中国人称呼超过一百岁的长者为「人瑞」，即尊崇其罕有之高寿。大多人瑞都已视茫茫发苍苍，今年钢琴大师霍佐斯基（Miec-zyslaw Horszowski），不但欢度百岁寿辰，而且还能在卡内基厅为自己举办纪念音乐会，技巧丝毫不逊当年。三岁开始弹钢琴，演奏生涯长达九十七年，近几年仍持续唱片录音（约一年一张），其艺术生命之长靑已在世界乐坛创下纪录。
霍佐斯基一八九二年生于波兰，父亲是钢琴商人、母亲则是位钢琴家。霍佐斯基三岁就能凭记忆弹奏巴哈和孟德尔松，七岁在奥地利皇帝法兰兹约瑟夫二世前演奏自己作品，很快就引起当代钢琴大师莱彻蒂茨基（Leschetizky）的注意，同年收为入室弟子。霍佐斯基的钢琴家生涯从此正式展开，而且日后成为继承伟大钢琴传统的重要人物。
钢琴名家渊源
首先必须从贝多芬说起，一七九五年波兰被第三次瓜分，大批波兰音乐家流亡到西欧。彻尔尼在此时成为贝多芬的学生，这位天赋异秉的靑年在乐圣调教下，技术和涵养都更上层楼。除了写作几百首至今仍被视为钢琴圣经的练习曲外，最重要的是教出无数对后世影响深远的学生，其中尤以两位传奇人物为代表：李斯特和莱彻蒂茨基，他们的门徒后来分别被世人称为「李派」（Lisztianers）和「莱派」（Leschetiz-kianers）。
莱彻蒂茨基也是波兰人，他的命运和风格和李斯特都颇不相同；风流倜傥的李斯特锋芒外露、站在时代尖端，朴实的莱氏则献身技术的钻硏和教育，他的演奏风格颇为保守，大多只是将彻尔尼以降的传统技法作精进而已。他的贡献和彻尔尼类似，影响力在于为数众多的学生，而且同样的，学生也分出不同派系。其中以浪漫派占主流，潇洒的波兰钢琴家巴德雷夫斯基也是其中之一，非浪漫（Unromantic）派占弱势，但也有霍佐斯基这样的扛鼎大将。
战乱使霍佐斯基在黄金时期中止正要起飞的独奏事业。二次世界大战爆发，祖国波兰遭纳粹德国呑并，他遂决定飘洋过海到美国，兴趣也转移到室内乐和教育事业。他和卡萨尔斯、西格堤、姚阿幸合作的室内乐演奏会成为历史里程碑。他在费城科蒂斯音乐院一待五十年，以作育英才为职志，说他是贝多芬、彻尔尼传人亦不为过，当今Sony的台柱级新锐钢琴家普莱亚即是其得意门徒之一。他九十岁时才结婚，太太五十岁，都是初次结婚。
精确、严谨、和忠实原作
霍佐斯基的演奏哲学和许纳贝相近，认为演奏者不该把乐曲当作表达自己情绪的工具，而应该把重点放在乐曲的精确、严谨、和忠实原作上；注重细节的完美，而不以塑造整体气氛见长。他对声部的处理层次井然，强弱明暗对比淸晰澄净，踏瓣和触键都以淸楚表达每个音符为原则。他的智性倾向，也使他对现代音乐的诠释别有心得。霍佐斯基在漫长演奏生涯举办过无数场音乐会，但态度都很严肃，也无意在唱片事业发展。虽然音乐界尊重他的艺术，但是大众对他的关切一直要到近年才突然大幅提升。最有名的事件是一九九○年四月二十三日的卡内基厅音乐会，这是他多年来首度在此露面，一时造成轰动，演出当天厅外挤满了买不到票的向隅爱乐者。
霍佐斯基热潮在万方瞩目的百岁生日音乐会达到高潮，一九九二年六月二十三日，卡内基厅再度为热切的爱乐者充满，当步履蹒跚的霍佐斯基出现在舞台上时，全场立即报以最热烈的掌声。他不但为音乐传承作出活生生的历史诠释，而且更是音乐家精神人格的最高表征。早年霍佐斯基只有片断的室内乐或独奏录音，但近几年录音活动转趋活跃，以将近每年一张的速度在美国Electra Nonsuch唱片公司发行唱片，那场感人的百岁生日音乐会也已由该公司发行影碟和CD，广大爱乐者将可借此一睹大师风范。
文字｜杨忠衡 《音乐论坛》、《爱乐人》副总编辑
