同是用纳税人的钱，没有理由只为台北一地的观众服务，而视其他城市居民应享的文化福利为无物！
虽然台湾的经济生产中心如今已不在台北，政治和文化中心却仍以台北为基地。戏剧活动，因此，也就形成了台北独霸的局面。每年，中南部及东部的戏剧演出，加在一起恐怕还不到台北一地的四分之一。
这两年，由于文建会的明智决定，在台中、台南、高雄和台东，各支持了一个土生的小剧团，才使这几个地区增添了几分「戏」味儿，为各该地区的观众带来一些活络的气氛。
我自从在台南定居之后，也参加了一些包括台南和高雄在内的戏剧活动。今以台南市为例，此城虽然拥有一座相当体面的文化中心，有一所现代化的演艺厅，但是过去却难以吸引到台北重要戏剧演出的垂靑。理由听说是台南没有戏剧的观众，甚至于有人认为台南的观众没水准！
台南真的没有戏剧观众，或者观众没水准吗？最近「屛风表演班」慧眼独具地选择了台南做为其新戏《征婚启事》首演之地，结果十月十七日下午的首演及晚场均吿爆满。「表演工作坊」的《那一夜，我们说相声》虽是旧戏重演，两晚的票卖完后另外加演一场日场仍有八成座。可见台南并非没有戏剧观众，得需要表演团体去建立自己的声誉；也并非台南的观众没水准，而需要表演团体先拿出够水准的节目！
当然这其中仍然存在著一个包装和宣传的问题。上次「新象」邀请来的「香堤偶视觉剧场」，水准很高，但是在台南的演出观众很少，主要的原因乃在宣传不足。新象在台南的一次记者招待会可说是很不成功，地点和时间的选择都不太合适，再加上介绍的方式无法引起记者的兴趣，第二天报上竟未见报导，连带使另一位相当杰出的大陆小提琴家也受到了冷遇。这不能怪台南的观众没有水准，因为台南的观众并不知道有这样的节目演出，更不知道香堤偶是一种什么性质。屛风表演班和表演工作坊是两个既懂包装，又重宣传的团体，很会未演先造势，再加上精彩的演出，不但造成现场的轰动，而且为未来的演出预留了口碑。
像台南这样一个偏远的城市，很需要台北重要的戏剧演出南下巡回，特别是受到政府机构津贴的演出。同是用纳税人的金钱，没有理由只为台北一地的观众服务，而视其他城市居民应享的文化福利为无物！
盼望今后教育部、文建会或两厅院在受理演艺团体的资助申请时，应该把是否巡回演出视为应否给予支援的一个先决条件。只有正确的政策，才能收到平衡台湾各地文化生态的效果。否则，徒托空言，则于事无补！
文字｜马森 戏剧学者，成功大学中文系教授
