欧洲在二十世纪初期，是传统与现代价値观剧烈冲突的时代。毕卡索与史特拉汶斯基这些现代艺术的革命家，所造成形式主义的二十世纪新潮流，将工业革命以来的科技精神发挥得淋漓尽致。他们的合作，与其说是风格方面的展现，不如界定在理念方面的有志一同。
从十九世纪转换进入二十世纪，巴黎人是振奋的，艾菲尔铁塔高高耸矗傲视全球，对新时代充满了憧憬与盼望。野兽派的诞生，就是在这种大胆、热情、洋溢著希望的气氛里，艺术家尽情挥洒享受为所欲为的乐趣。
一九〇六年塞尙的去世，结束对上一世纪最后的挣扎，他所引导出的理性的、形式主义的方向，进入二十世纪后，显然非常适应科技发展的整体时代与环境。文学家、音乐家、舞蹈家、戏剧家浸淫在追求新知、反传统、肯定突破的二十世纪精神里，各种实验性的改革与创作，像潮水般一波接著一波挑战数百年蕴积成型的古典学院风貌。毕卡索和布拉克在一九〇七年分别发展出立体画派的风格，两人曾经密切联手开拓这项全新的视觉观念和表达型式。然而，立体派从来不曾真正放弃对于具体内容主题的界定，虽然日后启始了抽象艺术的发展，但毕卡索终其一生，都不曾真正了解抽象的终极意义。
第一次世界大战的爆发，布拉克应召入伍，毕卡索以西班牙籍的身份待在法国无须从军。从一九一六年至二四年毕卡索参与不少实用美术的制作与设计，他和作家金．考克多（Jean Cocteau）的邂逅，是关键的所在。当时考克多正在为俄国芭蕾舞团的前卫观念组合伤神，艾略克．沙提（Erik Satie）的音乐，如何表现出一种融合传统剧院、马戏团、走唱江湖的杂耍卖艺、咖啡馆酒馆歌舞表演，和科技化的现代生活。毕卡索的参与主要是受到考克多新舞剧观念的吸引，他为瑟捷．狄亚基列夫（Sergei Diaghilev）的俄罗斯芭蕾舞团的演出，设计场景。毕卡索结合他所创建的立体派风格，和具有古典渊源的具象表达手法，呈现出空间方面的游戏性，揭始毕卡索与当代音乐家、舞蹈家合作的序幕。一直到一九二〇年毕卡索和史特拉汶斯基合作《普钦奈拉》（Pulcinella），毕卡索仍然继续他将传统重新诠释，改以立体派时空概念出现的手法。
十九世纪末期的浪漫颓废习性，耽溺于感官功能的享乐主义，在二十世纪晨曦中，史特拉汶斯基、荀白克这一辈的现代音乐家，极力反对颓丧忧郁和纵欲的十九世纪音乐，改以冷静的、理性的，和科学的态度来面对创作。荀白克的十二音调与毕卡索的立体派，同样都是在发掘艺术表达型式的新可能。过去艺术著重于内涵描述的传达，艺术是一种宣导的附加功能，而从德布西非敍述性和客观呈现情感的作品开始，艺术的功能独立为艺术表现的本身，毕卡索和史特拉汶斯基均适时地共襄现代艺术萌发的盛举。
立体派绘画或雕塑从型式上的重新排列组合，与德布西、荀白克、史特拉汶斯基等人音乐结构方面的解构与重组，同样是抽离抒情表意的功能，而忠于一种属于科学家的实证信仰，不断在突破与实验过程中追求真理。二十世纪初的这一批知识份子与创作者，在科学信仰中放弃了宗教信仰，在面对自然时，也采取人定胜天的革命性格。此一时期的创作，破坏本身变成创新的起始。挑战是前卫的精神，凡是不同于过往的新创举、新奇的感受，成为价値的取向。
欧洲在二十世纪初期，是传统与现代价値观剧烈冲突的时代，明显地由现代化的一方获得压倒性的胜利。毕卡索与史特拉汶斯基这些现代艺术的革命家，所造成形式主义的二十世纪新潮流，将工业革命以来的科技精神发挥得淋漓尽致。其间，他们的合作，与其说是风格方面的展现，不如界定在理念方面的有志一同；他们同样反对沈重的历史包袱，同样追求艺术语言的新型式，同样深信个人的才华更加优于传统的训练，为完成一个不同于过去，有别于他人的自我。这一辈艺术家，终于为后世立下艺术创作生命追求的里程碑──是艺术终究要是为艺术而存在的──一种纯粹主义于焉诞生。
文字｜陆蓉之 朝阳技术学院商业设计系系主任
