PAR 表演艺术杂志

为庆祝国立台北艺术大学双十年华诞，该校师生（舞蹈学系、音乐学系和剧场设计学系）在国家戏剧院联合创作，演出《梦幻蝴蝶谷──胡桃钳MIT》，这出made in Taiwan的《胡桃钳》其剧情与俄国经典芭蕾舞剧《胡桃钳》的剧情，有点像又不太像。

一八九二年由裴堤帕编剧和编舞的《胡桃钳》，其剧本是根据德国浪漫主义作家霍夫曼（Hoffmann）的童话故事《胡桃钳和老鼠王》，并参考法国作家大仲马的作品。故事内容主要叙述小女孩克拉拉，在圣诞夜得到一个木偶状的胡桃钳为礼物，睡梦中胡桃钳变成英俊的王子，和其他木偶士兵一同与老鼠王及其部下战斗，眼看胡桃钳王子就要输了，克拉拉赶紧用拖鞋救了王子一命。王子为了报答克拉拉的救命之恩，便带领克拉拉造访糖果王国，展开一连串的舞蹈之旅。此剧由于充满圣诞温馨气氛，又充满梦幻与童趣，深受儿童观众的欢迎。在西方剧场，这是一出雅俗共赏、家喻户晓的圣诞芭蕾舞剧。

兼具本土与现代化的改编

反观《梦幻蝴蝶谷──胡桃钳MIT》，其剧情之发展背景兼具本土化与现代化，虽然两出舞剧的主人翁都是儿童，但是时间、空间与故事内容却有极大的差异，张晓雄以「蝴蝶玩偶」取代「木偶胡桃钳」，以「花雨中翻飞的凤尾蝶」取代「雪花之舞」，剧情的内容是描写一对喜爱芭蕾舞的富家女，姊姊舞艺优异常获父母、师长与同侪的赞赏，妹妹既倾心又羡慕有朝一日能像姊姊一样成为优秀的芭蕾伶娜，获外公赠送「蝴蝶玩偶」的夜晚，父母亦送给她一双细致的芭蕾舞鞋，于是她进入一个美丽奇迹幻的梦境──在神秘的森林中，和满坑满谷淘气的精灵、可爱的萤火虫和羽化的蝴蝶游玩，并且与蝴蝶王子在花雨中共舞，但是一觉醒来又回到现实的人生。

张晓雄改编的《梦幻蝴蝶谷──胡桃钳MIT》，在时空上确实缩短了观众与表演者之间的距离，音乐的选择运用也颇灵活，已挣脱旧版《胡桃钳》的牵制。肢体语汇的选择多元，企图挣脱芭蕾舞剧的一成不变，剧中二十位男树精的现代舞强劲有力，外公的中国武术苍劲犀利，令人印象深刻；可惜故事的架构还是受制于原版的《胡桃钳》，以致减弱了《梦》剧的原创性，加上多元化的肢体语汇，反而扰乱了整出舞剧的连贯性。

旧作新编难度备增

对创作者而言，旧舞新编的困难度远甚于新制作，尤其是顶著经典名作的大光环，编舞者与观舞者都要加倍用力，才能挣脱原版作品的阴影，张晓雄如果有勇气颠覆《胡桃钳》，应该抛弃芭蕾的哑技和硬鞋，才能使《梦》剧的肢体语汇更自由更有创意，除去借尸还魂的阴影；观舞者若能不以芭蕾舞的传统技法和戏剧形式为标准，来欣赏《梦》剧，应能获得更多满足，其实《梦幻蝴蝶谷──胡桃钳MIT》中的某些舞蹈片段（树精之舞、羽化的蝴蝶）、道具造型（大蜈蚣、蝴蝶玩偶）、舞台设计（天梯和流动性的场景）等等，常常让观众有出乎意料之外的惊喜。

其实中外都一样，经典之作在首演时十之八九都会被评头论足一番，日后才渐入佳境，曲终人散的时候，虽然对《梦幻蝴蝶谷──胡桃钳MIT》未臻完美的演出有淡淡的失望，但是以学院舞蹈团的资源，能够独立执行如此庞大的制作著实不易，况且能够有这种演出水准，已羡煞各学校之舞蹈系师生，尤其舞者的技艺堪称一流，男舞者的表现更是杰出近乎国际水准，相信假以时日，累积更多的创作经验，台湾本土的舞蹈作品跃升国际舞台是指日可待的，对此我们信心大增。

文字｜江映碧 中国文化大学舞蹈系副教授