PAR 表演艺术杂志

芭蕾舞剧向来是俄罗斯的表演艺术金字招牌，从二十世纪初的佛金、尼金斯基、巴兰钦，直到近代的纽瑞耶夫、巴瑞辛尼可夫，一页页璀灿耀目的芭蕾史页上尽是俄罗斯名字。「2005两厅院世界之窗」不免俗地奉上精采的芭蕾演出，为长达两个月的系列演出写下完美句点；而肩负压轴演出重任的，便是由俄罗斯当代重量级编舞家波里斯．艾夫曼（Boris Eifman）所带领的「圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团」（Eifman Ballet of St. Petersburg）。

艾夫曼曾获《纽约时报》誉为「当代最成功的俄罗斯编舞家」，编舞生涯将近四十年，曾获聘为基洛夫芭蕾舞团专属学校「瓦加诺娃舞蹈学院」（Vaganova Academy）正式编舞家，参与众多电视芭蕾舞及冰上芭蕾舞节目的编舞工作；他也曾为基洛夫舞团重编经典舞码《火鸟》，进而在一九七七年成立自己的舞团，巡回当时苏联国内各地演出，场场票房爆满。

崭新形式舞出柴可夫斯基悲惨一生

艾夫曼一度曾经因为不按政府指示演出「苏维埃艺术」而被迫离开苏联，然而他始终坚持原创纯粹的舞蹈理念，支持舞团屹立至今日，始终受到广大欢迎。在创作上，艾夫曼擅长改编民族历史人物及文学经典作品，此次来台献上描述俄国音乐家柴可夫斯基戏剧性一生的《柴可夫斯基：生死之谜》Tchaikovsky—The Mystery of Life and Death，以及历史宫廷风暴《俄国哈姆雷特—凯萨琳女皇之子》Russian Hamlet—The son of Catherine the Great两出全本芭蕾舞剧。

柴可夫斯基是俄国最知名的音乐家之一，但他的同性恋倾向、不愉快婚姻，以及自杀或患病暴毙的死因传言，和他的音乐创作同样引起后世热烈讨论。《柴可夫斯基：生死之谜》的舞台上，两名男舞者分别扮演青春及年老的柴可夫斯基，两人同时出现在灰暗病榻旁，像是共同追忆著过往，时而快速奔跑、时而互拥凝望，亟欲在临死前挣脱无形的束缚及枷锁。「艾夫曼在强调『快速』」的芭蕾传统中，加入『慢的互动』及『轻柔的速度』」戏剧学者李立亨说，「这样的革命性创新，创造出截然不同的芭蕾形式。」

时间再倒退到婚礼当天，盛装打扮的柴可夫斯基在众人欢欣起舞下，张开双手欲拥抱新娘，妻子头上翩逸的长纱却将像是索命白绫，层层缠住他的脖子几乎要窒息，象征无法摆脱的悲惨命运。艾夫曼运用大胆鲜明的戏剧元素，融合传统的芭蕾语汇，透过深刻的情感抒发，传递芭蕾舞中的哲学思考；如此迥异于传统俄式波修瓦及基洛夫的崭新演出，震撼了世界舞坛，也风靡了广大的芭蕾舞迷。

结合莎剧故事，舞剧演出宫廷权力斗争

《俄国哈姆雷特—凯萨琳女皇之子》则以舞剧手法，结合莎翁名著与历史轶事，重现十八世纪沙皇宫闱内的权力斗争。皇厅里，年轻的保罗王子震惊目睹母亲杀夫，成功谋夺王位登基；从此他生活在愁苦阴暗之中，除了面对环伺的阴谋及流言，还要面对自己心中的挣扎──是否该揭露政变事实，争回自己应握有的政治权力？在父亲阴魂的帮助下，保罗王子决定为母后献上一出精心排练的舞台剧，随著剧中剧的情节发展，残酷的事实一幕幕呈现世人眼前，高潮迭起的结局必让观众大呼意外。