在我的观舞经验里，唯有ROSAS，品味卓绝却又挥洒自如，出人意表却又浑然天成，而且每个作品都质地精湛、毫不勉强，每当回味留连，都会不觉泛起微笑。
眼看终极现代舞团已经访台三回，比利时享誉更久的ROSAS舞团如今才姗姗来到，真是让人望穿秋水。今年香港艺术节已二度邀请ROSAS，并一口气推出三套不同舞码，其中之一便是即将来台的二○○一年作品《雨》。
作品女性气息浓郁，形式严谨构思奇妙
ROSAS的灵魂人物安娜．德瑞莎．姬尔美可（Anne Teresa De Keersmaeker）生于一九六○年，二十二岁发表双人舞Fase震惊舞坛，当即应邀到亚维侬艺术节的主舞台──教皇大殿演出。次年成立舞团ROSAS，十年后成为布鲁塞尔国家歌剧院（De Munt/ La Monnaie）的驻院舞团，并成立三年制的PARTS舞蹈学院，来自世界各地的学生除了舞蹈，也必须研习剧场与音乐。二○○○年时，比利时发行一套二十世纪世界艺术家邮票时，代表比利时的便是ROSAS与安娜。
安娜的作品当代女性气息浓郁，一望可辨。她的舞者经常以女性为主，短发、短裙、短靴的劲装造型，神采飞扬，一反现代舞长发、长裙的优柔女性传统。安娜编排的动作也乾净俐落，善于撷取日常生活的动作，分解重组，累积出震撼人心的节奏。成名作Fase二十年后拍成影片，两个女孩不断自转，两个不同角度的灯却打出三个影子（中间的影子由两人重叠而成），形式严谨、构思奇妙。创团作Rosas danst Rosas则是四个女孩的四段群舞，从地板发展到椅子、到占满演出空间。掠发、蹙眉、露肩、转头、叹气这些简单举止，组合成让人目眩神迷的赋格。她的动作冷静、简练却风味十足，与碧娜‧鲍许大异其趣，各占山头却彼此欣赏。二○○三年我去看碧娜的舞蹈节时，安娜受邀演出独舞《曾经》Once，安可曲竟是她翻跳两段碧娜的舞蹈，十分感人。
安娜年轻时留美，承继美国后现代舞的极简影响，却逐渐发展出舞蹈与影像、剧场、及音乐的繁复组合。她采用的音乐从古典如巴赫、莫札特，到现代如巴尔托克、贝尔格，当代如Steve Reich和比利时的Thierry de Mey。采用过的文本包括海纳．穆勒（Heiner Müller）的《危险关系四重奏》和彼得．韩德克（Peter Handke）的《自我控诉》。一九九八年起她几乎每年都有执导的歌剧作品推出。
品味卓绝却挥洒自如，出人意表又浑然天成
安娜也是当代最热中发展舞蹈影像的编舞家，最常合作的作曲家╱影像导演Thierry de Mey之外，电影导演彼得‧格林纳威也为她摄制过短片。她的舞作拍成影像从不照本宣科，往往会选择具有特色的实景演出，例如一九八七年的《小宇宙》Mikrokosmos 和《巴尔托克四号四重奏》 Quatuor nr.4 就在一间图书馆内拍摄。因此，看她的现场和录影往往是各自完整的不同经验。
即将带来台湾的《雨》，香港舞蹈家杨春江如是描述：
安娜．德瑞莎回归至早年令她成名的作曲家Steve Reich的音乐上，重施他俩纯舞蹈音乐配合得天衣无缝的经典技巧……一个偌大的圆场，舞者们成群涌出彷若是风还是雨将他们冲往同一方向再形成漩涡，聚散得好不自然，疾走飞驰之时，动作却顺滑得彷如已泻满一地水珠，抑或像是雨中互相追赶的孩童们般，乐得放浪形骸于大自然的游乐场中；现代舞始祖邓肯于世纪初解放出来，在草地上摇头摆脑的自我陶醉才是「舞蹈」的精神，要到ROSAS的全体团员身上才真正体现并发扬光大……大师所谓的挥洒自如，连「自然」也是在一切编排之内的风范，莫过于此。
说得真好！当代舞蹈求新求变之余，往往显得概念先行凿痕处处、或只会解构不会结构、或不知适可而止尾大不掉，连众多世界声名顶尖的舞团也未能免。但在我的观舞经验里，唯有ROSAS，品味卓绝却又挥洒自如，出人意表却又浑然天成，而且每个作品都质地精湛、毫不勉强，每当回味留连，都会不觉泛起微笑。我为台湾观众高兴。安娜，我们等你好久了！
延伸阅读
本刊第147期第79页，鸿鸿〈好一个风华璀璨的感官世界！—德国剧场旅行笔记—和琼‧拜雅继续反战〉。
文字｜鸿鸿 诗人、剧场及电影导演
