PAR 表演艺术杂志

国立台湾交响乐团六十周年庆所举行的「2005台湾交响音乐节」，在国内其他六个交响乐团友情支援之下，去年十二月十日于台中雾峰以七团户外联演模式画下完美句点。这个大型活动台北主流媒体虽然报导不多，却在中部四县市音乐界掀起空前热潮，不少临场参与者奔相走告当时的激情感动。该团无疑士气大振，打铁趁热继续推展二○○六莫札特年的系列演出计划。他们请来现任维也纳国立歌剧院管弦乐团和维也纳爱乐管弦乐团四大首席之一的瑞纳尔．霍内克（Ranier Honeck）打头阵，独奏兼指挥演出莫札特最脍炙人口的作品。除了雾峰国台交演奏厅场次之外，还挥军北上新舞台，接受更广泛乐迷的考验。

快板流畅洒脱，慢板柔美却不耽溺

霍内克曾获卡尔．贝姆奖金，一九八一年入团担任第一小提琴手，一九八四年升任首席。笔者一九八六年四月赴日欣赏维也纳国立歌剧院的大规模公演，其中莫札特《费加洛的婚礼》（莱因斯朵夫指挥）和浦契尼《曼侬雷斯考》（辛诺波里指挥）两出戏的乐团首席就是由他轮值担纲。他拉奏一把奥地利国家银行出借的一七一四年史特拉底瓦里名琴（暱称ex Smith-Quersin），近年来其独奏家身分已备受肯定，二○○○年十月曾在杨颂斯指挥之下，跟维也纳爱乐合演德弗札克的小提琴协奏曲。这次跟国台交合作，上半场排出G小调第三号小提琴协奏曲（K216）、E大调缓板（K261）和C大调轮旋曲（K373）（后两者其实乃莫氏协奏曲的替换乐章）。霍内克的独奏，快板流畅洒脱，慢板柔美却不耽溺，基本上坚持古典乐派原味，扬弃浪漫取向。尽管新舞台的整体声音特性比较乾燥，不像国家音乐厅那般润泽，他那把名琴甜美多汁的质感依然立刻彰显，高贵气派无远弗届。国台交缩小编制之后，合奏精密度大大提高，接近室内乐水平，也充分显示指挥者对小型组合的掌控相当得心应手。霍内克安可一曲巴赫的第三号无伴奏小提琴组曲（BWV1006）的《嘉禾舞曲与轮旋曲》，虽然指法并非无懈可击，名琴美声还是让爱乐者听到耳朵出油。

纹理致密，分句乾净俐落

下半场， G大调第十三号小夜曲（K525）和降E大调第三十九号交响曲（K543），霍内克采取哈农库特式回顾巴洛克的手法，纹理致密，分句乾净俐落，但是节奏则处理得比较和缓，他同时也注意到大师贝姆舖陈底盘和声的技巧，整体感觉新鲜而不突兀。国台交成员精神专注、生气蓬勃，低音提琴出现难得一见虎虎生风的威猛气势，铜管组（交响曲部分）也仿佛睡狮初醒，跟著大放异彩。由于从头到尾节目一气呵成，霍内克不再安可应属正确抉择。散场后，沐浴著新舞台的日式音乐厅氛围，心头不禁悄悄掀起难以名状的幸福感。