PAR 表演艺术杂志

一九七○年，钢琴巨匠李希特到日本演出，成行之前，他对经纪人表示，他只想开独奏会，没有意愿跟管弦乐团合作，除非俄国指挥巴夏（Rudolf Barshai）能够到场指挥。李希特说：「当大多数的指挥家都难以抗拒浮夸张扬的表现形式，欠缺对艺术与音乐的忠实（integrity）心态时，像巴夏这样愿意百分之百地忠于音乐诠释的指挥家，更显珍贵。」

忠实呈现作曲家意图的指挥家

俄国指挥家鲁道夫‧巴夏的名字代表了将管弦乐团的声音迅速雕琢，以作曲家的想法为原则，清澈、明确地忠实呈现作曲家意图，这个特质除了与二十世纪中后期俄罗斯音乐家的训练相同，更可说来自他的老师、作曲家萧斯塔可维奇的深厚影响。巴夏说，萧斯塔可维奇记谱非常仔细，不喜欢指挥做太个人化的诠释和理解，有次他听到穆拉汶斯基指挥他的第十号交响曲，就生气地说：「这些人民艺术家似乎比我更了解我的音乐。」

巴夏对二十世纪俄罗斯音乐作品的诠释，具有无人可及的准确性，因为他与这些当代作曲家全都合作过。早期跟随小提琴家柴特林（Lev Zeitlin）学习的他，不但和萧斯塔可维奇学习作曲，更常以小提琴独奏家的身分与老师合奏；也曾与浦罗柯菲夫讨论管弦乐配器法，他还是鲍罗定弦乐四重奏与柴可夫斯基四重奏的创团成员。小提琴家欧伊斯特拉赫 （David Oistrakh）、曼纽因 （Yehudi Menuhin）、钢琴家李希特（Sviatoslav Richter）、大提琴家罗斯托波维奇（Mstistav Rostropovich）都定期与他合作室内乐作品。

改编马勒未完成的十号交响曲令人信服

现年八十二岁的巴夏，拥有许多丰富的音乐传奇，他曾经指挥乐团为萧斯塔可维奇的第十四号交响曲首演，除了诠释别人的作品，巴夏也作曲，最为人所熟知的改编之作，是改编自萧斯塔可维奇的第八号弦乐四重奏Eighth String Quartet 的室内乐交响曲Chamber Symphony。二○○○年，巴夏更改编马勒的第十号交响曲，由于他这个版本的完整与管弦乐配置，让音乐史上伟大的「未完成作品」之一的马勒第十，终于得以以令人信服的形式呈现。

去年来台与NSO合作，头发已经白里透银的巴夏，谈起话来仍显得神采亦亦、气力十足。巴夏回忆，二十世纪中期的俄国，没有人可以幸免于共产政权的专制高压，就连小提琴大师欧伊斯特拉赫这么有名的音乐家，每天晚上仍是提心吊胆，躲在门口倾听电梯是否停在他家门口，「如果没有，代表今天又平安度过。」

虽然不愿明说自己是否曾经遭受史达林的政治迫害，但是巴夏强调，许多乐曲的本意都被扭曲，「萧氏的第五号交响曲就是一个例子，他在这首交响曲的第一乐章最后一个和弦，特别用了一个磨擦多时极为难听的不和谐音，影射共产暴政的压迫，后来被共党改成和谐音。现在收藏在圣彼德堡的原谱上，可以清楚看到修改的痕迹。」

鲍罗定第二号弦乐四重奏改编呈现

这次再度访台，巴夏将发挥其管弦乐配器与改编的功力，将弦乐四重奏改为室内交响曲。其中鲍罗定完成于一九八一年的第二号弦乐四重奏，是追忆和爱妻初识时的幸福时光，大提琴与其他乐器亦步亦趋，时而对话，时而缱绻合奏，旋律温馨而甜蜜。柴可夫斯基第一号弦乐四重奏，愉悦中见哀愁，表现出柴氏独有的伤感内涵，连俄国大文豪托尔斯泰听到第二乐章都为之动容。