PAR 表演艺术杂志

台南人剧团虽身处剧场资源弱势的南方，但其创作活力一直颇为旺盛，今年春季，选择美国当代剧作家查尔斯．密（Charles L. Mee）的作品Big Love，并请到美籍导演马龙（John Maloney）执导，展开创作上跨文化的另一段旅程。

呈现出面对婚姻及爱情关系的三种类型

Big Love的故事很简单，五十个不甘被摆布强迫嫁给堂兄弟的年轻女人逃往外国寻求庇护，新郎们随后追赶而至而迫使新娘们就范。当新娘们被庇护的承诺落空后，她们决议在新婚夜谋杀各自的丈夫。所有的女人都实践了承诺，但是其中一位却因为和新郎坠入爱河而无法下手，因而女人们对背叛者展开了一场审判，也引导出「爱」的意义所在。

剧本创作灵感来自断简残编的希腊悲剧《祈愿女》，编剧在剧本中不但言明场次可以调动，甚至新娘新郎人数也可以变更等等弹性处理的原则，导演也确实掌握了这种发挥创造力和展现观点的可能性，在剧团有限的资源下，将五十对逃婚的新娘和逼婚的新郎简化为三对，呈现出面对婚姻及爱情关系之三种不同类型的女性与男性。剧中同时穿插了一位喜欢收集缎带、热爱芭比娃娃、能吟诗唱歌、最后穿上新娘白纱礼服的阴柔男性Giuliano，透过具体形象和独白的陈述，呈现出异性恋爱情观之外的后现代观察。

导演高度对比的「残酷」场景处理

此外，导演在舞台上大量而直接具有「残酷」本质的诸多处理，例如新娘们上场不久出其不意便将大量杯盘砸得粉碎、老祖母Bella将苹果比喻成自己儿子一个个猛砸向地、新娘们在愤怒的独白中纵身跳起后不断将自己往地上丢掷、新郎们在舞台前缘打起厮杀惨烈的橄榄球等等。最令人印象深刻的莫过于嘉年华式的婚礼场面，在极度高潮的情绪中进入残酷的谋杀，不同于希腊悲剧将惨案移至后台的处理，导演将整个谋杀情境呈现在观众面前，意味著狂欢嘉年华之后的悲凉，终至冷静引导出剧终前Bella与Giuliano相互交叠之关于「爱」的独白。导演便是以如此高度对比的方式呈现出剧作中深情且令人动容的一面，纯粹而细腻的手法令人印象深刻。尽管大多数演员们仍然无法完全消化大量吟诵般的台词，然而中规中矩的表现已属难得。

演出开场后不久，新娘之一的Lydia背部全裸进入水池的场景，在剧场中令人感受到「真实」的震撼，但并未被剧团拿来作为宣传的工具，就这点而言，让我们看到了台南人剧团的真诚，以及面对无孔不入的宣传手法所带来的纯净的正面意义。