林奕华和胡恩威的《恋人絮语》，没有让我看到太多企图心的展现，或者这戏本只是两人戏剧定位点的再调整；对似乎必须移向中产、移向大表演厅、移向主流市场的两人，这样的再定位，自然是无可厚非，只是当年林奕华犀利的主题企图与叛逆风格，可不要在这样的定位过程中流去了。
非常林奕华《恋人絮语》
TIME 5.6〜8
PLACE 台北新舞台
张爱玲的《半生缘》魂魄未远，罗兰．巴特已在门外扣铃。
林奕华和胡恩威这对俐落、洁净又总不令人失望转身的双人组，再次显现他们游走好孩子与坏学生间，适得其所（也能维持自我）的优雅迷人身姿。
以罗兰．巴特《恋人絮语》为名的这出戏，让黄耀明和许茹芸担任主战大先锋，果然也驾轻就熟，你一首我一曲温故知新让歌迷吃到饱满知足，小小遗憾处可能是会问：真的让黄、许这两道好菜，就「这样」无新意地煮吃掉吗？
陈立华的演出似乎并未确定好自己的位置
一肩挑起文本重担的陈立华，在无故事剧情与肢体搭配的架构下，一人喃喃独立四走自语，意图掌控并操舵住巴特大师那看起来清淡随意，其实根本是要摊露暗藏内在情感、又要优游飘出思想絮语的庞大舰队，角色难度才真是全戏最任重道远，能否说服观众接受这隐性文本的爱情絮语力道，是关乎全戏俗雅平衡杆，会不会偏颇与否的决定性筹码。
陈立华的演出，并不如他在《半生缘》里的坏角色来得淋漓尽致，在入戏的感伤自溺，与出戏的冷眼皮坏间，似乎并未确定好自己的位置（究竟是在演罗兰．巴特、自己、林奕华还是谁？），与其他角色的互动关系也暧昧未明（是因「戏码的红烧肉」没有炖得够久够入味吗？），但这部分缺失的帐或是得挂回导演身上，演员有可能只是受过者。
林奕华依旧维持他强烈并能让人期待的个人气息，演员肢体声色极简化（去势化、木偶化？），大胆去除形式与告别惯习的勇气，主导议题并不断寻找意外新关系的好奇心，以及能够（且喜爱）单刀切入人心痛处，又可冷漠无波地离去的本事，而林式舞台原本简单却能拉出张力（并让人不安）的风格，现在加上胡恩威的多元丰富如虎添翼。
没有看到太多企图心的展现
胡恩威在这戏里的挥洒空间加大，视觉节奏掌握得体，有自信大度的表现，但在与全戏核心的扣合上，有些微失措的飘忽；这问题也出现在演员黄大徽、陈浩峰身上，两人演出卖力，但究竟在做什么与想做什么，不够清晰。也就是说，就算是让人见到了「舞照跳、马照跑」的好戏，可是「又怎样呢？」，意涵失之迷离。
黄俊铭的歌声迷人，我喜欢。
林奕华和胡恩威的《恋人絮语》，没有让我看到太多企图心的展现，或者这戏本只是两人戏剧定位点的再调整；对似乎必须移向中产、移向大表演厅、移向主流市场的两人，这样的再定位，自然是无可厚非，只是当年林奕华犀利的主题企图与叛逆风格，可不要在这样的定位过程中流失了。
文字｜阮庆岳 作家、建筑师
