剧乐共舞的神奇之境 《尼贝龙指环》的创作背景与特色 |
黄金带来的灾难是《莱茵黄金》的重点。图为《莱茵黄金》第一幕中的莱茵少女
黄金带来的灾难是《莱茵黄金》的重点。图为《莱茵黄金》第一幕中的莱茵少女(Knut Ekwall 绘 本刊资料室 提供)
特别企画 Feature 指环 飓风 首度袭台!╱解剖指环

剧乐共舞的神奇之境 《尼贝龙指环》的创作背景与特色

华格纳曾在〈艺术与革命Die Kunst und die Revolution〉一文中说:「真正的艺术只有站在整个社会脉动的肩膀上,才能提升其层次与尊严。」他认为艺术与文明的过程是密不可分的,因此他将自己对社会、对艺术、对理想的信念与坚持,写进了歌剧,另外,虽然取材自神话,却在剧中反映当时的社会。

华格纳曾在〈艺术与革命Die Kunst und die Revolution〉一文中说:「真正的艺术只有站在整个社会脉动的肩膀上,才能提升其层次与尊严。」他认为艺术与文明的过程是密不可分的,因此他将自己对社会、对艺术、对理想的信念与坚持,写进了歌剧,另外,虽然取材自神话,却在剧中反映当时的社会。

写作时间超过二十年、作为「拜鲁特音乐节」一八七六年时开幕的剧码,《尼贝龙指环》世人一致认为是华格纳对日耳曼民族所发出的悲鸣。当然,华格纳对政治当局的关切与狂热的民族感情,很难自他的作品中分离而出,而他个人具高度争议性的行径与令人叹为观止的文本,更为他的歌剧增添许多狂乱的氛围。在一百三十年后的今日,华格纳所写下的历史,无论从哪一个层面来看,仍无人可以超越。

寓真我于艺术

华格纳曾在〈艺术与革命Die Kunst und die Revolution〉一文中说:「真正的艺术只有站在整个社会脉动的肩膀上,才能提升其层次与尊严。」他认为艺术与文明的过程是密不可分的,因此他将自己对社会、对艺术、对理想的信念与坚持,写进了歌剧,另外,虽然取材自神话,却在剧中反映当时的社会。

例如四部曲的序作《莱茵黄金》,以抢夺宝藏与称霸森林反映「独裁」与「统治」,这也是华格纳参与革命的动机。而宝物带来力量,正如华格纳认为优渥的生活是造就好作品的温床一样,但水能载舟亦能覆舟,因此黄金带来的灾难是本部的重点。争夺的场面、独霸的野心等,正是当时的世局。

日耳曼民族所信仰的女战神,化身为《尼贝龙指环》第一部《女武神》,在人与神之间的矛盾与挣扎,反映了具备「爱」的人类女性形象与决定生死的神祇。在《女武神》中,华格纳大胆地写进了乱伦的情节,这不但挑战了基督教的尺度,华格纳在剧中所表达的「优异的同源才能产生旷世的新生代」之种族思想,更令人不得不与他的反犹太及右派主张联想在一起。

在《女武神》中,齐格蒙与齐格琳德这对挛生兄妹所生下的儿子——齐格飞,是华格纳心目中人类未来的救星,也就是未来人的理想典型,只有他可以拥有黄金、具备独霸天下的魔力却不被黄金的魔力反噬──唯一的条件是放弃爱情的喜悦。在齐格飞看到布伦希德的那一刻,华格纳透过齐格飞脱离神格、宁愿为了爱情而成为凡人的剧情,阐述了「红颜祸水」的观点,但同时也明白地表露出,「爱情」乃是人类心中最深不可测之物。

最后一部《诸神黄昏》叙述没落的诸神,同时人类将开启自由的新世界。一方面延续前三部的思想:女人的诱惑总带来灾难,另一方面却也重申女人惟有以爱情方能拯救男人的思想。虽取材北欧神话,华格纳亲自创作这四部曲的文本与诗曲,混乱的剧情深刻地、毫无掩饰地映照出他个人的主张与理念。

音乐与戏剧的新关系

华格纳在一八五三年著手《莱茵黄金》时,已发表了《歌剧与戏剧》一书,详细阐述他的歌剧想法与理论。一向跟随著义大利歌剧的脚步,浪漫运动后的德国作曲家们,已经无法忍受空洞戏谑的义大利歌剧。华格纳提出歌剧必须改革的论点,并身体力行,其分水岭为德勒斯登革命失败、流亡瑞士之后,自《崔斯坦与伊索德》开始,华格纳的歌剧均被称为「乐剧」。

华格纳的乐剧与义大利歌剧最大的不同在于作品结构。义大利歌剧以数个独立的章节串联成一部歌剧,而华格纳歌剧则为贯穿全曲式的结构。由此相异点再产生出咏叹调的转变;在传统歌剧中,每一首咏叹调都是完整的歌曲,可以单独演唱,属于诗节式的旋律,然而华格纳歌剧中的旋律,却绵延不绝,被称为「无终止的旋律」(unendliche Melodie)。也因此在传统歌剧中的「咏叹调」与「宣叙调」之差别,在华格纳歌剧中也被改变了。

另外在传统歌剧中,合唱团是表达氛围与剧中人物心理状态的重要工具,但是在华格纳歌剧中,这项功能被管弦乐团取代,乐器不再是纯粹伴奏的工具,而是同时也需分担剧情的铺陈。也因此在传统歌剧中应由乐器伴奏的段落,到了华格纳歌剧变成乐团与歌者平行进行的设计。

引导动机与整体艺术

说到华格纳,不能不提「引导动机」(Leitmotiv)。引导动机的功能在于附于每个角色、每个情境一个固定的乐想,当听众听到某个乐想时,剧情不言自明。单单在《尼贝龙指环》四部曲中所出现的引导动机,有两百个左右。在传统歌剧中,每个角色都有代表他们的咏叹调,但是华格纳的歌剧中,却是以剧情为前提,除了歌者的主题以外,每一个情节也都有代表它的音乐。如《莱茵黄金》一开始有上行音形的「自然动机」、与分解和弦的「波浪动机」,就是借由音乐呈现剧中情景。

华格纳认为歌剧是一种「整体艺术」的呈现,所谓整体艺术并非如传统歌剧般、兼顾戏剧、舞蹈、舞台设计等因素即可,而是各个领域的艺术互相交织相融、却又互相抗衡达到协调的状态。因此在他的歌剧中,我们见不到特别被凸显的重要因素,包括在传统歌剧中往往被塑造成唯美、突出的主角们,到了华格纳歌剧里也有如管弦乐团的乐器一样,只是众多歌唱声部的一部而已。他主张在歌剧作品里,音乐比戏剧更容易达到效果,因此在他的作品中,他将戏剧的成分提升,用以削减音乐与戏剧落差极大的便利性,进而达到戏剧与音乐平衡的状态。华格纳赋予歌剧另一种面貌与更深层的意义,虽引起众人哗然,但这种格局却也是哗然群众至今难以达到的。

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想要在家听《指环》—十组发烧碟推荐

1. Wagner:Der Ring des Nibelungen

指挥Sir Georg Solti  演出/Wiener Philharmoniker  发行/福茂Decca  录音.出版年/1966.1987
一九五八年,英国Decca唱片公司在制作人卡尔萧的号召下,结合指挥大师萧提、维也纳爱乐,与顶尖华格纳歌唱家,耗时八年,完成这套不朽代表作《尼贝龙指环》全本录音,是录音史上的伟大成就。此版本拥有坚强的声乐阵容,萧提的指挥锐利震撼,演出及音响表现上极为生动。

2. Richard Wagner:Der Ring des Nibelungen

指挥/Herbert von Karajan  演出/Berliner Philharmoniker  发行/环球DG  录音.出版年/1967,1968,1969,19701998

不论是乐团或指挥,这套录音水准可说是最高的──大都会歌剧院歌剧录音指南如此盛赞这个版本。卡拉扬的诠释精确、尊贵,而诗意,柏林爱乐磅礡丰沛的层次表现,将《尼贝龙指环》歌剧的华丽壮阔带到令人心醉神驰的史诗境界。

3. Wagner:Der Ring des Nibelungen

指挥/Karl Böhm  演出/Bayreuther Festspiele  发行/Philips  录音.出版年/1967.1990

贝 姆、卡拉扬、萧提的《尼贝龙指环》版本,是旧时代三大经典代表。贝姆的读谱充满动态,有型而睿智。贝姆将拜鲁特的乐团转变成一个艺术家的室内乐组合,可以 制造纤细的丝线与盛大的结尾。这是一个快速的现场演出录音,其中许多萧提使用的歌手被贝姆驱策到新的戏剧性张力与颠峰。

4.Wagner:Der Ring des Nibelungen

指挥/James Levine 演出/Metropolitan Opera Orchestra  发行/环球 DG 录音.出版年/1988

一九九○年代,李汶与大都会歌剧院的录音,被认为是新的《尼贝龙指环》里程碑。李汶以他纯熟的手法,搭配默契十足的大都会首席歌手,构成这套新时代的伟大华格纳录音,可与前述三大经典名盘抗衡。

5.Wagner: Der Ring des Nibelungen

指挥/Hans Knappertsbusch  演出/Chor und Orchester der Bayreuther Festspiele 发行/上扬 ORFEO 录音.出版年/1956.2005
这个版本是高价名盘之外的惊喜选择,由汉斯指挥拜鲁特节庆管弦乐团与合唱团,在德国ORFER公司的品质灌录下,呈现出原真歌剧效果。

6. Der Ring des Nibelungen

指挥/Wolfgang Sawallisch 演出/Der Chor Der Bayerischen Staatsoper Das Bayerische Staatsorchester  发行/科艺百代 EMI 录音.出版年/1989.1998
由萨瓦利希指挥巴伐利亚国立歌剧院管弦乐团与合唱团的这个版本,是一九八九年的现场录音。萨瓦利希的诠释忠实严谨,忠于原谱,呈现出该剧的宏伟气度。录音的细腻程度,仿佛指挥家就在身旁,歌手移动走位皆清晰可闻。

7. Der Ring des Nibelungen Hohepunkte(The ring of the Nibelung:highlights)

指挥/Herbert von Karajan  演出/Berliner Philharmoniker  发行/环球 DG录音.出版年/1967.1989
《尼贝龙指环》的精选版,一次聆听完歌剧中著名的歌曲。如〈女武神的飞行〉,常被用于电影配乐中。卡拉扬指挥的柏林爱乐铜管声响宏亮而广阔,精确而气势恢弘。

8. Der Ring des Nibelungen:Excerpts

指挥/Daniel Barenboim  演出/Chicago Symphony Orchestra  发行/Erato  录音.出版年/1992
是指挥家亦为钢琴家的巴伦波英,私淑指挥大师福特万格勒,擅以速度变化来彰显抽象主题。这个精选集收录了除《莱茵黄金》以外的三部剧,包括《女武神》、《齐格飞》、《诸神黄昏》中的知名选曲。

9. Wagner: Orchestral Music

指挥/Klaus Tennstedt  演出/Berliner Philharmoniker  发行/科艺百代 EMI  录音.出版年/1985

这些华格纳的管弦乐作品,是邓许泰特在一九八○年代指挥柏林爱乐完成的。包括了《女武神》中的〈女武神飞行〉和〈佛旦的告别与魔燄音乐〉。《诸神黄昏》选用了〈黎明和齐格飞的莱茵之旅〉和〈齐格飞之死与送葬音乐〉,这是分别在该剧中最早和最后演出的管弦乐作品。

10. Wagner: Les Grabdes Scènes Du Ring

指挥/Bernard Haitink  演出/Chor&Symphonieorchester Des Bayerischen Rundfunks  发行/科艺百代 EMI  录音.出版年/1988.2005

在 这套录音中,前两片是由海汀克在一九八○年代后期灌录的《指环》联作中精选出来的知名乐段。在第三片中,则是由Lain Duault以法文诵读Pierre Flinois所写的指环导读,并由David Selig担任钢琴弹奏,在导读过程中弹奏出关键的引导动机和主题,以助聆听。

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