他以音符来观赏振羽疾飞的鹏鸟，以声响描述显微镜下的世界，他让观众在影像之外，「听到」光影。
法国作曲家布鲁诺．寇莱（Bruno Coulais），从事电视电影配乐二十多年、创作了一百二十多部配乐，不仅善用专业的作曲训练，也让音乐成为影片的一大助力。此次为新片《白色大地》首次来台访问，为台湾观众再次展现他的配乐功力，也分享他的经验与感动。
Q：《白色大地》这部片，您还没有进行谱曲之前，首次看到毛片画面，印象最深刻的一幕是什么？
A：快接近片尾的时候，有一只北极熊试图在薄薄碎碎的冰面上找坚硬的冰，爬上休息，却没有办法。我想到冰都融得差不多了，在海冰上猎捕、生活的北极熊，也因此濒临绝种，这影响到我创作配乐的概念形成。
Q：在为《白色大地》谱曲时，有没有遇到什么样的困难？
A：谱曲本身并不特别困难，但我觉得比较不理想的是，曲子录音完成后配上影片混音，有一些片段音量过大。影片里面的音乐处于配衬的角色，有时候应该是隐隐约约的，配乐音量过大会夺去影像带给观众的感受比重，我不希望如此。不过，影片是由许多人合力制作的，我不可能掌控所有的环节。
我认为，要谱一首曲子本身不难，但重点是你得让曲子和影像的画面达到和谐，成为一部影片的整体。法国音乐院的学生，不少人会拿著谱好的曲子请我给意见，那些都是写得很好的曲子，却不能称作好的影片配乐，它们跟影片就是不搭调。
Q：您如何决定一首乐曲的编制？
A：我在决定配乐所使用的乐器，是以能够带出更多情感、具有感动力为主要考量。除了口簧琴、吉他这些比较不属于传统乐团编制的乐器，我也使用砍树等声音。但我最爱的还是人声。人的声音充满各种变化，是最表达能力最丰富的乐器。在《白色大地》配乐中，同一首曲子中，我用了两种不同的人声：在背景衬以低声的吟唱，带来一种不安；还有大声地呼喊，则表达生命的力量。 我喜欢用世界各地的民族音乐素材，最近几部作品我找来西藏的歌手，还有爱斯基摩歌手，他们的声音合而为一，带来一种很强烈的感动。我曾经试著写作一些藏语的乐曲，我写完，藏族歌手们总是大笑……最后我决定撷取一些藏族歌手的单音，如乐器地用在乐曲当中。
Q：您学习古典音乐和乐器演奏的背景，对于编写配乐的工作，有没有影响或帮助？
A：当然，这个影响非常大。学过乐器演奏，不仅让我知道怎么样把乐器的特色发挥得更好，同时让我在配乐录音时，能够跟演奏家们有更好的沟通，我可以了解他们的感受，帮助他们将乐曲和乐器的音色呈现地更好。
Q：可不可以请您谈谈这三十年来，创作的一些感想？您最满意的音乐作品，是哪一部？
A：原本我想要创作的是现代严肃音乐，但在一九七七年，导演莱亨巴赫（François Reichenbach）找我帮他的作品Mexico Magico谱写配乐，从此我踏进影片配乐的世界。写过这么多作品，到现在创作的最大准则，还是希望用音乐结合影像带来感动。我知道有些作曲家是看著剧本就开始谱写配乐，我却是等到毛片出来，看著画面来思考。 我通常不会深入了解对白，我重视的是光影。画面上呈现的光影和我所想著的音乐，会有一种交互作用。
Q：您先前为《放牛班的春天》谱写的配乐，原声带销售结果非常好。商业考量是否对您谱曲风格带来影响？
A：一点都不会。 有一些我很喜欢的作品，反而卖得并不好（笑）。我谱曲时所考量的，就是单纯的配合画面，写出能够衬托剧情、带来感动的音乐。电影其实就像人生，没有两部电影是完全重复的，谱写配乐的时候，也就必须为每一部电影找到自己的特色。
我最怕导演问这个问题：「你对我的片子了解有多少？」因为我的定位是从我感受到的光影去创作相呼应的配乐，而导演们的信任，才是我可以好好创作的关键。有时导演听到我为影片所谱写的配乐后，过来跟我说：「你的配乐让我发现自己作品中更深层次的意涵。」这让我非常开心。
Q：您在法国为电视节目所写的配乐，也超过一百部了，在为电视与电影配乐时，觉得两者之间有什么样的差异？
A：电视的配乐谱写时间比较短，在质素上较难与电影配乐有一样的要求。除了纪录片，我也为各种影片谱曲，甚至包括动画片。然而我不愿意为喜剧片作配乐，音乐对我而言是严肃而认真的，不应该是逗人发笑。近年来我渐渐把一些重心移到自由的创作上，写作演奏会用的曲子，毕竟影片配乐虽然有趣，还是有其要求。
Q：您日常生活中就会收集声音素材吗？ 平常如何收集作灵感？
A：当然，每一天生活中的所有声音，对我来说都是有意义的，但我不会用录音机录下来。我的耳朵就像猎人一般犀利，对各种声音都很敏感，我最喜欢的声音，是风吹动树叶所发出的声响，还有人们交谈、对话或歌唱等等的声音。至于创作灵感，我对文学和绘画都很有兴趣。有时候我看著一幅画，脑中浮现一个音符，后面连接的一串音符，就流泻而出。或著出去看看展览，散散步，都会有意想不到的灵感出现。一回我在塞纳河畔开车，当时刚好看到一群鸟飞过天空，那阵子我在为《鹏程千万里》谱曲，马上就有一段旋律浮现出来。
Q：音乐是您的工作与热爱的兴趣，那么您在这以外，有没有其他的嗜好活动？
A：我很喜欢旅行，在各地旅行的经验，也带来非常多灵感，而我会需要比较长的时间消化这些冲击。比如说我第一回去威尼斯，觉得那个地方跟我的期待不太一样。我并不是感到失望，只是没办法很快融入那个氛围。过了好几个月，我就很享受那里的环境。
Q：您有没有特别喜欢的作曲家？
A：当代作曲家中，我很喜欢西班牙的作曲家Alberto Iglesias，他长期与西班牙名导阿莫多瓦合作，替他的电影谱曲。我觉得他跟我好像是异国双胞胎，几次影展活动我有跟他见过面，有种惺惺相惜的感觉。
文字｜黄枫皓 特约采访
人物小档案
●一九五四年生于法国，原学习钢琴与小提琴，后专攻严肃音乐创作。
●因父亲为电影制片，极早便于摄影棚实习。
●一九七七年与导演 François Reichenbach 相识，受其委托写作纪录片 Mexico Magico配乐，自此展开配乐家生涯。
●知名配乐作品有《小宇宙》、《鹏程千万里》、《放牛班的春天》与最新的纪录片配乐《白色大地》。
●曾获五次凯萨奖最佳配乐提名、三此获得此奖，二○○五年更以《放牛班的春天》席卷欧洲各大电影音乐奖。曾获欧洲电影奖、英国影艺学院最佳配乐等奖项。
