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古典音乐背景出身的寇莱,原本从事现代音乐写作,却因缘际会踏入影视配乐的世界。(许斌 摄)
艺号人物 People 《放牛班的春天》《白色大地》配乐家

从光影思考的声音打造者—布鲁诺.寇莱

他以音符来观赏振羽疾飞的鹏鸟,以声响描述显微镜下的世界,他让观众在影像之外,「听到」光影。

法国作曲家布鲁诺.寇莱(Bruno Coulais),从事电视电影配乐二十多年、创作了一百二十多部配乐,不仅善用专业的作曲训练,也让音乐成为影片的一大助力。此次为新片《白色大地》首次来台访问,为台湾观众再次展现他的配乐功力,也分享他的经验与感动。

他以音符来观赏振羽疾飞的鹏鸟,以声响描述显微镜下的世界,他让观众在影像之外,「听到」光影。

法国作曲家布鲁诺.寇莱(Bruno Coulais),从事电视电影配乐二十多年、创作了一百二十多部配乐,不仅善用专业的作曲训练,也让音乐成为影片的一大助力。此次为新片《白色大地》首次来台访问,为台湾观众再次展现他的配乐功力,也分享他的经验与感动。

Q:《白色大地》这部片,您还没有进行谱曲之前,首次看到毛片画面,印象最深刻的一幕是什么?

A快接近片尾的时候,有一只北极熊试图在薄薄碎碎的冰面上找坚硬的冰,爬上休息,却没有办法。我想到冰都融得差不多了,在海冰上猎捕、生活的北极熊,也因此濒临绝种,这影响到我创作配乐的概念形成。

Q在为《白色大地》谱曲时,有没有遇到什么样的困难?

A谱曲本身并不特别困难,但我觉得比较不理想的是,曲子录音完成后配上影片混音,有一些片段音量过大。影片里面的音乐处于配衬的角色,有时候应该是隐隐约约的,配乐音量过大会夺去影像带给观众的感受比重,我不希望如此。不过,影片是由许多人合力制作的,我不可能掌控所有的环节。

我认为,要谱一首曲子本身不难,但重点是你得让曲子和影像的画面达到和谐,成为一部影片的整体。法国音乐院的学生,不少人会拿著谱好的曲子请我给意见,那些都是写得很好的曲子,却不能称作好的影片配乐,它们跟影片就是不搭调。

Q您如何决定一首乐曲的编制?

A我在决定配乐所使用的乐器,是以能够带出更多情感、具有感动力为主要考量。除了口簧琴、吉他这些比较不属于传统乐团编制的乐器,我也使用砍树等声音。但我最爱的还是人声。人的声音充满各种变化,是最表达能力最丰富的乐器。在《白色大地》配乐中,同一首曲子中,我用了两种不同的人声:在背景衬以低声的吟唱,带来一种不安;还有大声地呼喊,则表达生命的力量。 我喜欢用世界各地的民族音乐素材,最近几部作品我找来西藏的歌手,还有爱斯基摩歌手,他们的声音合而为一,带来一种很强烈的感动。我曾经试著写作一些藏语的乐曲,我写完,藏族歌手们总是大笑……最后我决定撷取一些藏族歌手的单音,如乐器地用在乐曲当中。

Q您学习古典音乐和乐器演奏的背景,对于编写配乐的工作,有没有影响或帮助?

A当然,这个影响非常大。学过乐器演奏,不仅让我知道怎么样把乐器的特色发挥得更好,同时让我在配乐录音时,能够跟演奏家们有更好的沟通,我可以了解他们的感受,帮助他们将乐曲和乐器的音色呈现地更好。

Q可不可以请您谈谈这三十年来,创作的一些感想?您最满意的音乐作品,是哪一部?

A原本我想要创作的是现代严肃音乐,但在一九七七年,导演莱亨巴赫(François Reichenbach)找我帮他的作品Mexico Magico谱写配乐,从此我踏进影片配乐的世界。写过这么多作品,到现在创作的最大准则,还是希望用音乐结合影像带来感动。我知道有些作曲家是看著剧本就开始谱写配乐,我却是等到毛片出来,看著画面来思考。 我通常不会深入了解对白,我重视的是光影。画面上呈现的光影和我所想著的音乐,会有一种交互作用。

Q您先前为《放牛班的春天》谱写的配乐,原声带销售结果非常好。商业考量是否对您谱曲风格带来影响?

A一点都不会。 有一些我很喜欢的作品,反而卖得并不好(笑)。我谱曲时所考量的,就是单纯的配合画面,写出能够衬托剧情、带来感动的音乐。电影其实就像人生,没有两部电影是完全重复的,谱写配乐的时候,也就必须为每一部电影找到自己的特色。

我最怕导演问这个问题:「你对我的片子了解有多少?」因为我的定位是从我感受到的光影去创作相呼应的配乐,而导演们的信任,才是我可以好好创作的关键。有时导演听到我为影片所谱写的配乐后,过来跟我说:「你的配乐让我发现自己作品中更深层次的意涵。」这让我非常开心。

Q您在法国为电视节目所写的配乐,也超过一百部了,在为电视与电影配乐时,觉得两者之间有什么样的差异?

A电视的配乐谱写时间比较短,在质素上较难与电影配乐有一样的要求。除了纪录片,我也为各种影片谱曲,甚至包括动画片。然而我不愿意为喜剧片作配乐,音乐对我而言是严肃而认真的,不应该是逗人发笑。近年来我渐渐把一些重心移到自由的创作上,写作演奏会用的曲子,毕竟影片配乐虽然有趣,还是有其要求。

Q您日常生活中就会收集声音素材吗? 平常如何收集作灵感?

A当然,每一天生活中的所有声音,对我来说都是有意义的,但我不会用录音机录下来。我的耳朵就像猎人一般犀利,对各种声音都很敏感,我最喜欢的声音,是风吹动树叶所发出的声响,还有人们交谈、对话或歌唱等等的声音。至于创作灵感,我对文学和绘画都很有兴趣。有时候我看著一幅画,脑中浮现一个音符,后面连接的一串音符,就流泻而出。或著出去看看展览,散散步,都会有意想不到的灵感出现。一回我在塞纳河畔开车,当时刚好看到一群鸟飞过天空,那阵子我在为《鹏程千万里》谱曲,马上就有一段旋律浮现出来。

Q音乐是您的工作与热爱的兴趣,那么您在这以外,有没有其他的嗜好活动?

A我很喜欢旅行,在各地旅行的经验,也带来非常多灵感,而我会需要比较长的时间消化这些冲击。比如说我第一回去威尼斯,觉得那个地方跟我的期待不太一样。我并不是感到失望,只是没办法很快融入那个氛围。过了好几个月,我就很享受那里的环境。

Q您有没有特别喜欢的作曲家?

A:当代作曲家中,我很喜欢西班牙的作曲家Alberto Iglesias,他长期与西班牙名导阿莫多瓦合作,替他的电影谱曲。我觉得他跟我好像是异国双胞胎,几次影展活动我有跟他见过面,有种惺惺相惜的感觉。

 

文字|黄枫皓 特约采访

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人物小档案

●一九五四年生于法国,原学习钢琴与小提琴,后专攻严肃音乐创作。

●因父亲为电影制片,极早便于摄影棚实习。

●一九七七年与导演 François Reichenbach 相识,受其委托写作纪录片 Mexico Magico配乐,自此展开配乐家生涯。

●知名配乐作品有《小宇宙》、《鹏程千万里》、《放牛班的春天》与最新的纪录片配乐《白色大地》。

●曾获五次凯萨奖最佳配乐提名、三此获得此奖,二○○五年更以《放牛班的春天》席卷欧洲各大电影音乐奖。曾获欧洲电影奖、英国影艺学院最佳配乐等奖项。

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