PAR 表演艺术杂志

孟克的忘年交便是易卜生，这两人后来都成为挪威文化的代言人。

孟克和易卜生年纪相差一大轮，一位是表现主义的杰出画家，一位是戏剧写实主义大师，其实风格完全不同，但两人相知甚深，是彼此最好的朋友。

爱德蒙．孟克受到易卜生的影响，参与戏剧舞台各项设计，他为易卜生设计了许多舞台，甚至服装和灯光。而易卜生则对绘画很感兴趣，他一度也想画画，可以说是绘画鉴赏家。两人在视觉表现上有共同的视野。

孟克说，他的每一幅画都是剧本的草稿

易卜生曾经说过，一个作家的基本职责是去看，而不是去反映。这个想法影响著年轻的孟克，他也说过类似的话：我并不画我所看到的东西。他为易卜生画了五百多张画，有的是素描，有的是舞台的背景或草稿，那五百张画奠定了孟克的绘画精神，文学动机强烈地召唤著他。孟克未写，但他非常年轻时也想过当作家，一八九七年，孟克说，他的每一幅画都是剧本的草稿，灵感全来自易卜生。

他们认识那年，易卜生六十五岁，而孟克只有卅岁，当时他贫病交迫，住在克里斯提纳港，早先他已读了易卜生的小说《饥饿》，非常震撼。后来，他开画展，媒体和观众都被孟克强烈的表现主义精神吓坏了，「疯癫的作品」，评论者最后下了结论。而易卜生专程来看画，他让年轻的孟克带他参展，对孟克的作品非常赞赏。他尤其欣赏孟克一幅三位女子像，坐在那幅像前凝视许久，许久。那幅画是孟克去看《玩偶之家—娜拉》后的心灵触动，画中，一位女子望向前方，一位则看向未来，还有一位象征过去的阴影女子，而修女象征死亡，裸女则是生命欲望。易卜生说，孟克的画是生命的冻凝结。他晚年的作品也致力处理这个题目。

易卜生惜才，请孟克为他做布景舞台，孟克因此从此跨入舞台设计，他不但为易卜生作画，在易氏死后，也为许多欧洲他地名导演做设计。

孟克原本愤世嫉俗，因为易卜生的赏介，他的心灵已获疗愈，所有对人世的仇恨都不见了。因为易卜生告诉他，不要怕，当你拥有愈多的敌人，你也就会拥有愈多的朋友。易卜生安慰鼓励年轻画像，他的预言果然成真，孟克很快成为当年欧洲最前卫的画家，有人推崇，也有人诋毁，就像易卜生的作品一样，有人爱当然也有人恨。易卜生其实并不喜欢前卫的作品，唯独孟克例外。

画中，易卜生瞇著眼睛看向未来

孟克为易卜生作画，在不同的肖像素描中，易卜生瞇著眼睛看向未来，孟克说，“Ibsen see us，he see beyond us.”他说他重复地读易卜生，读易卜生就像读自己。易氏的剧本《群鬼》正像孟克本人的故事。而易卜生在看完孟克的画像后，对孟克表示，我在写一些更魔幻的东西，看著吧，是为你写的！那就是出名为《约翰嘉比乐布克曼》的剧本。孟克自己也认为那出戏真的是他自己的故事。

孟克和易卜生之间有点像父子关系，孟克深受易卜生的影响，易卜生的关注平抚了他受伤和叛逆的心，两人都是挪威杰出的天才，在完全不同的领域遭遇并惺惺相惜，两人在视觉艺术中沟通，做了很多很有趣的合作。