PAR 表演艺术杂志

从推广的角度来看台湾两大乐团历年的歌剧系列，吾人若要题赠匾额，台北市立交响乐团乃是「功德无量」，国家交响乐团则是「开创新猷」。毕竟这些年走下来，我们见到这两大乐团在歌剧制作方面，已经各自成形、各擅胜场。

TSO再现《弄臣》  导演伦梅尔新诠女主角

北市交可说是台湾的歌剧粉丝摇篮，从李登辉担任市长时代起，每年的台北市音乐季总是以一出歌剧作为压轴大戏，二十多年来，许多歌剧迷都是看著北市交歌剧长大的，今年北市交再次端出经典的《弄臣》以飨乐迷。这出歌剧即使在一百六十年前，是威尔第打破长久以来义大利歌剧的窠臼，让音乐与戏剧在此有了完美结合的巅峰之作，但翻演无数次的《弄臣》（就连北市交也制作过四次以上），如何吸引歌剧老饕与尝新乐迷？

当然，陈秋盛与北市交的组合一向是品质保证，今年的主演卡司包括两位出生于韩国、近期在欧美大放异彩的男高音查尔斯．金（Charles Kim）和男中音杰哈德．金（Gerard Kim），以及白俄罗斯女高音夏蕾（Natalia Sharay）担纲主演，外国新生代的组合能展现出何种新意，值得期待。不过更多的期待，在于德国导演伦梅尔（Rupert Lummer）的手法。

伦梅尔年曾在二○○三年与北市交合作理查．史特劳斯歌剧《莎乐美》，反应颇佳。从伦梅尔针对《弄臣》写下的导演手记，他对吉尔达这位纯洁女孩的解读，正是反抗父权的极端表现，特别在最后的自杀，不是为爱而牺牲，而是对父亲占有欲下的求死解脱。至于弄臣在幕终要如何面对女儿的死亡？导演的诠释手法将会令人信服（在此不得不先卖个关子）。

NSO《艾蕾克特拉》  麻辣上阵演希腊悲剧

如果你看腻了《弄臣》、《茶花女》、《杜兰朵公主》之类芭乐剧，没关系，还有NSO将带你探索歌剧的新领域。二○○二年起开始，在当时音乐总监简文彬的规划下，一年一出地推出NSO歌剧系列，历年比较特别的剧目包括白利尼的《诺玛》、白辽士的《浮士德的天谴》、乃至台湾第一次的全本《指环》，虽然碍于经费只能以著戏服加简单灯光布景的音乐会形式演出，但简文彬提供了巨人的肩膀，让我们站在上面看得更高更远。

而这次，新任音乐总监吕绍嘉在新乐季推出更撼动人心的《艾蕾克特拉》Elektra，无疑又是台湾歌剧迷的另一个巨人肩膀。《艾》剧出自希腊剧作家索福克雷斯（Sophokles，B. C.496-406）的悲剧经典，佛洛依德将希腊神话中的伊底帕斯王弑父娶母的故事，意指为「恋母情结」，相对地又认为女孩在成长阶段，亦有恋父仇母的倾向，取名为「艾蕾克特拉情结」，这情结，真是无血不欢的歌剧好题材。

理查．史特劳斯创作《艾蕾克特拉》的时间介于血腥变态的《莎乐美》和糜烂华美的《玫瑰骑士》之间，延续著《莎乐美》的官能性音乐风格，戏剧张力却是更加狂暴。故事是从特洛伊战争中希腊军总司令阿伽门农归国后，却被不忠的妻子克莉丹奈丝特拉（Klytamnestra，次女高音）和她的情夫阿基许（Ageisth，男高音）谋害，阿伽门农的女儿设法让幼小的弟弟奥瑞斯特（Orest，男中音）逃走，希望长大后可以回来为父报仇。

理查．史特劳斯的这部独幕歌剧，便是从艾蕾克特拉姊妹俩殷殷期盼弟弟归来作为开始。幕起婢女之间的后宫霸凌事件，显现出这出歌剧将是彻底肃杀与残乱，艾蕾克特拉开场独白「独自一人」点明了女主角和莎乐美一样歇斯底里的疯狂个性。相较之下，妹妹克莉索缇米丝（Chrysothemis，女高音），则是个懦弱怕事的女子，她劝阻艾蕾克特拉打消复仇的念头。接著母后进来，向女儿倾诉自己每晚做恶梦的烦恼，但艾蕾克特拉直指她必须自我了断才能解脱。

这时来了一个陌生男子，互相打听之下，才知这就是久违的弟弟奥瑞斯特，姊弟激情的相聚之后，他杀进皇宫，传来母后凄惨的求救声，这时阿基许在艾蕾克特拉的怂恿下走进皇宫，又被奥瑞斯特杀死。妹妹出来宣称奥瑞斯特复仇了，艾蕾克特拉陷入狂喜的境界，跳出痉挛般的胜利之舞，最后不支倒地。

《艾蕾克特拉》音乐以「凶猛」而著称，导致于能够胜任女主角的歌手屈指可数，这次请来知名女高音普里姆萝丝（Claire Primrose），只需先去youtube看看她二○○九年在纽约《艾》剧百年音乐会的演出片段，见识她那充沛于天地之间的惊人爆发力，就可以知道为何连吕绍嘉都万分期待了。

本土音乐剧演台湾史  《渭水春风》演绎「台湾国父」

倘若你对外国的歌剧敬谢不敏，那便来看看台湾本土的音乐剧吧！今年台北艺术节推出由音乐时代剧场制作的「台湾音乐剧三部曲」之《渭水春风》，前两部《四月望雨》到《隔壁亲家》都颇受好评，这次更将誉为「台湾国父」蒋渭水的一生改编成《渭水春风》，要如何「歌」功「颂」德，也是今年九月值得观赏的大戏。