PAR 表演艺术杂志

在台湾，艺术评论者一直以来所扮演的角色都像是保育生物守护员。他们为这些花费庞大且不可复制的物种「表演艺术」记录著，让其生命轮廓得以延续，让下一代得以想像。正因这是一份珍贵且可被流传的历史书写，倘若评论本身不够厚实或毫无史观，不但文章贻笑大方，甚至可能因此让一个演出殒灭。因此，往往评论行文的时空感便需要可被拉长，甚至隽永。然而，当网路这个新兴媒体出现后，艺术评论渐渐有了一些微妙的变化。

在早期，那时台湾还只有老三台（台视、中视、华视），在休闲娱乐的选择上其实不多。因此，当时表演艺术就成为人们重要的生活娱乐，而艺术评论、观众、团体与平面媒体，四者也交互运行成为一个生态圈。但是，自从一九九○年代，有线电视正式进入台湾人的日常生活之后，表演艺术渐渐不再是人们日常生活重要的娱乐。报纸上的艺文版，被影视明星的八卦消息蚕食。很巧的是，那几年个人电脑也悄悄地被不擅长网路的微软作业系统Windows所取代，甚至垄断。使得网路这个媒介在那段长达十年的黑暗期里，仅止于转寄信件以及MSN聊天的一对一行为上。

在少了平面媒体这个重要流传管道，又没有新兴的媒介之下。艺术评论的发表管道只剩学术及少数的艺文杂志，而团体则继续苦撑，等待艺文环境改变。笔者以为，这段时间也正是表演艺术在各方面被认为断层的停滞时期。

脸书、噗浪媒介加持  网路艺评大爆炸

所幸，黑夜总是会过去。当人们发现许多事情可以用搜寻引擎找到答案时，资讯不再只是停留在个人电脑的硬碟，或是锁在各家封闭系统的部落格而已，它们是可以被彼端的另一人所看见，各类演出后的心得感想也因此而渐渐曝光。

然而，网路上许多观后感、看戏笔记等等。这类纯属个人主观看法、时而私密的文字，虽然没有专业评论的历史性与公共性，却也因为其曝光程度与即时性，成为了表演团体新的资讯流传管道。而近年来的社群网站脸书、噗浪与智慧型手机的盛行，更是让网路这个媒介被运用地淋漓尽致。直到二○一一年，可以说是网路艺术评论爆炸的一年。

二○一一年初的「茶花女事件」，就让整个表演艺术界几乎都在关注每一天的网路讯息。无论是艺评台、PTT及脸书上面的文章、讨论串，每天都可以在网路上看到最新的进展。而每周看戏俱乐部则在站台上汇集了事件始末，以供一般读者了解。

同年九月国家文化艺术基金会就推出了一个新的评论网站「表演艺术评论台」，召集知名评论驻站书写，并于周末后大量发文，造成不小回响。推出不久便发生「梦想家事件」，站台更顺势做出「梦想，何以为家？」的特别企画。此一炸弹丢下来，激起了今年艺文界最大的浪潮。然而，在需要经过企画、排版、印刷、发送等流程的纸本媒体上，就无法在即时性的新闻事件上占优势。

网路评论即时快速  平面媒体公众性仍有优势

艺文部落客JimmyBlanca就认为，台湾剧场的生命周期太短了，往往只有一至二星期。如果把「演后的三到五句想法」也称作是评论的话，那现在写评论的人更多了。特别是利用脸书、噗浪这种简短的微网志，让评论发表更方便、更即时，形式也更自由。这类简短迅速的发表多少可以刺激票房，也是最简单、最不花钱的口碑行销。对她来说，评论不再是单一个人生出的产物，而可以是一串的讨论。

对此，长期观察剧评的剧评人陈正熙则认为，网路文章不但快速，且因为没有版面、字数的问题，吸引了更多人参与，而书写者也来自不同的领域，因而产生各式各样的论点。但是同样的，正因为网路文章形式较为自由，没有字数限制，亦造成评论本身观点与焦点不清，这是对于网路评论者比较大的挑战。

「每周看戏俱乐部」网站剧评人林乃文就非常乐见网路评论的兴起。对她来说，目前艺文演出讨论串、观后感与专业评论等，不同书写形式的分众现象，对现今艺文生态是有其正向的帮助。

而台新银行文化艺术基金会执行长郑雅丽提到，「表演艺术评论台」对于艺评环境的铺陈是相当重要一个启动。以负责任的态度建立了庄重与严谨的起步，且运用脸书的即时网络讨论回应活络气氛，让创作者／表演者对专业艺评的回馈有所期待。

她也对于目前网路的全民书写现象持正面看法，但强调，在此时严谨且具厚实美学论述与艺术史观的评论更形重要。平面媒体虽已失去当年态势，但它的「公众性」仍有其优势。她认为具有公众性的大众媒体可兼顾传统阅读者及网路使用者，因此至今台新仍然没有放弃与平面媒体合作。

兼具公开性及公共性  网路评论更有临场感

从《民生报》剧评召集人的身分转换成网路的「表演艺术评论台」台长，纪慧玲对评论趋势的转变也相当有感触。对她来说，她其实还是用一个平面的思维来经营评论台。她认为现今评论趋势已朝向网路的多元化，只是许多个人站台虽然有公开性，却不具公共性。因此，表演艺术评论台便需要兼具公开性与公共性。

然而，评论台内有些作者是从平面写作进入网路，另外，也有些作者是「网路原生」的。因此，在同一个站台，就可以看见两种截然不同的写作思路。此外，她还发现一件有趣的事，由于网路评论的即时性、快速性，也使得文章本身相较于平面的评论更具有临场感了。

无论是平面或网路，无论是专业或业余。台湾艺术评论的光谱在二○一一年已经明显地从黑白单色转为彩色，不但扩大范围，同时也有了良性循环。相信在这生态圈的重要因素归位之后，表演艺术界的大浪潮也即将奔来。