从华格纳、威尔第、布瑞顿、卢托斯瓦夫斯基到亨德密特，今年正是前述作曲家的诞辰或逝世特殊周年纪念，各大乐团也乘势以他们为主题规划乐季演出，热闹非凡展开庆祝，系列歌剧、现代音乐齐出，乐迷们也趁此机会聆赏以上大师难得被演出的曲目。
本乐季对古典音乐界是别具意义的一年，二○一三是华格纳和威尔第诞辰两百周年，也是布瑞顿（Benjamin Britten）和卢托斯瓦夫斯基（Witold Roman Lutosławski）的百岁冥诞，同时还是斯特拉温斯基《春之祭》和荀贝格《沽荷之歌》问世一百年，此外，也是亨德密特（Paul Hindemith）逝世五十周年。
莱比锡、德勒斯登、拜鲁特 联手欢庆华格纳两百岁
二○一三年将届，以演出华格纳歌剧闻名的拜鲁特音乐节自然精心策画，准备大肆欢庆华格纳年。拜鲁特音乐节目前由华格纳的两位曾孙女艾娃及卡特琳娜．华格纳共同执掌，这次特别邀请莱比锡布商大厦管弦乐团共同合作，将在二○一三年夏季隆重上演华格纳早期的三部歌剧《仙女》Die Feen、《禁恋》Das Liebesverbot、《黎恩济》Rienzi，其中，《仙女》和《禁恋》极少被演出，几乎被世人所遗忘，明年适逢两百周年，又请到华格纳出生地莱比锡的顶尖乐团跨刀演出上述作品，可说是别具意义。
提到拜鲁特就不得不提及提勒曼（Christian Thielemann），这位才刚接掌德勒斯登国家管弦乐团的德国指挥家，自二○○五年起便是拜鲁特音乐节的灵魂人物，他虽婉谢了拜鲁特音乐总监的头衔，却是整个节目策画的幕后推手，和华格纳姊妹联手缔造拜鲁特的新纪元。而提勒曼所接掌的德勒斯登国家管弦乐团，也正是当年华格纳曾任职指挥的乐团，因此，在新的乐季，提勒曼也安排了一系列重量级的华格纳曲目，准备在德勒斯登盛大庆祝二○一三年。值得一提的是，在华格纳生日的前两天，将特别举办两场「华格纳生日音乐会」，由提勒曼指挥德勒斯登国家管弦乐团演奏华格纳的大型声乐作品《使徒的聚餐》Das Liebesmahl der Apostel，这部作品在一八四三年举行世界首演时，正是由华格纳亲自指挥萨克森皇家宫廷乐团（德勒斯登国家管弦乐团的前身） 发表的。而在二○一三年五月廿二日，也就是华格纳生日当天，提勒曼也将赶赴拜鲁特，指挥歌剧《女武神》选粹，为华格纳祝寿。
南布瑞顿、北卢托斯瓦夫斯基 Happy Birthday!!!
在一片欢庆华格纳的浪潮中，南德的巴伐利亚广播交响乐团所推出的二○一三年节目则显得一枝独秀，在杨颂斯的带领下，新乐季主要聚焦在英国作曲家布瑞顿 （Benjamin Britten） 的作品上，乐季手册中的布瑞顿专题报导，仿佛在提醒世人，二○一三年不仅仅是华格纳和威尔第年，同时也是布瑞顿年！
二○一二／二○一三乐季，巴伐利亚广播交响乐团连续推出五场布瑞顿音乐会，除将上演他最著名的《战争安魂曲》War Requiem 外，也将推出《四首海的间奏曲》Four Sea Interludes（出自歌剧《彼德．格林》）、《青少年管弦乐入门》The Young Person’s Guide to the Orchestra 及《灵光集》Les illuminations等，向这位在上个世纪引领英国音乐走向另一波高峰的作曲家致敬。
无独有偶的，在北边的柏林，拉图也特别选择以布瑞顿的《战争安魂曲》来为柏林爱乐一二／一三乐季画下句点，或许，这正是同样来自英国的拉图一种聊慰乡愁的方式？！而除了布瑞顿以外，拉图也不忘环顾同样庆祝百岁冥诞的波兰作曲家卢托斯瓦夫斯基（Witold Lutosławski），柏林爱乐新一季的演出中，拉图便将亲自指挥卢托斯瓦夫斯基的三首重要作品——《第三号交响曲》、《大提琴协奏曲》及《写给十三把弦乐独奏的前奏曲与赋格》。拉图早在担任伯明罕交响乐团音乐总监时便以擅长诠释现代乐闻名，自二○○二年接掌柏林爱乐起，由于必须兼顾柏林爱乐的曲目传统如贝多芬、布鲁克纳等的定期演出，以及避免观众拿他来和阿巴多比较（阿巴多的专长也是现代乐）， 而多年来一直未能尽情施展他在现代音乐方面的长才，明年适逢布瑞顿和卢托斯瓦夫斯基一百周年，也正好是亨德密特辞世五十周年，恰让拉图可以顺水推舟端出一连串现代曲目，从亨德密特到李盖悌（György Ligeti）、布列兹（Pierre Boulez）乃至于目前当红的维德曼（Jörg Widmann）都在曲目表上，精采可期。
站上维也纳金厅 威瑟穆斯特的新时代
维也纳爱乐最近宣布了二○一三年新年音乐会指挥的大名——法兰兹．威瑟穆斯特（Franz Welser-Möst）！没有另外一个名字可以如此振奋奥地利人民的心了，这是阔别多年以后，终于又一位奥地利人站稳在维也纳爱乐常任指挥的黄金台，他便是出生于林兹的威瑟穆斯特！
二○一○年奥地利盛大隆重地从苏黎世歌剧院迎回了魏尔瑟-摩斯特，对这位奥地利指挥家而言，世上如果还有比贵为苏黎世歌剧院音乐总监更让人眷恋的，恐怕就是维也纳爱乐了！
许多人并不知道，维也纳爱乐同时也是维也纳国家歌剧院的驻院乐团（同样情况的还有：莱比锡歌剧院的莱比锡布商大厦管弦乐团、塞帕歌剧院的德勒斯登国家管弦乐团），所以，虽然维也纳爱乐对外表示不设立首席指挥一职，虽然魏尔瑟-摩斯特的正式头衔是维也纳国家歌剧院音乐总监，但是他就几乎等同是维也纳爱乐的「首领」。
二○一三年维也纳爱乐演出的歌剧，兼顾到与华格纳同样庆祝两百岁生日的威尔第，威瑟穆斯特拣选了七出威尔第歌剧、七出华格纳歌剧作为新一季的主要戏码，其中包括威尔第《唐卡罗》法文版（五幕）和义大利文版（四幕），还有全本的华格纳《指环》，相当难得，而维也纳国家歌剧院不论指挥、歌手、导演向来卡司坚强 （因经费充裕，可以请到大牌），所以演出各方面的水平都相当优质。
回眸一九一三 百年前那惊天动地的首演
翻开德奥各大乐团一二／一三乐季手册，反复出现的曲目是斯特拉温斯基的《春之祭》Le sacre du printemps和荀贝格的《沽荷之歌》Gurrelieder，明年这两部作品也将庆祝世界首演一百周年。《春之祭》当年在巴黎首演时，由于观众难以接受，甚至引发了暴动，这部作品毁了当年誉为芭蕾舞神的尼金斯基，也成为斯特拉温斯基音乐风格的转捩点。荀贝格《沽荷之歌》在维也纳的首演虽算成功，但因作曲家与观众间的嫌隙，后来也造成一段丑闻。《沽荷之歌》是荀贝格在迈向无调音乐前最后一部大型作品，讲述的是中世纪丹麦国王一段凄美的爱情，这部作品由于管弦乐编制太过庞大，鲜少被演出，明年适逢百年，终于在各大乐团的节目中稍微展现了能见度。
趋势观察
中青世代三指挥家 牵动德奥乐坛未来
综观德奥各大乐团在二○一二／一三乐季演出曲目的安排，除了柏林爱乐在现代音乐的比重明显增加外，其他乐团仍以经典曲目为主。整体来说，四平八稳，新意不多，却是各方俊彦准备百家争鸣的一年。
比较值得留心的是三位中青世代指挥家的动向，估计在未来的十年，他们将对德奥古典音乐的走向有著不容小觑的影响力。
首先是提勒曼。自萨尔兹堡音乐节宣布——从二○一三 年起，德勒斯登国家管弦乐团将代替柏林爱乐成为萨尔兹堡复活节音乐会的乐团，并由提勒曼出任艺术总监后，同时坐拥德东顶尖乐团、拜鲁特音乐节、萨尔兹堡音乐节极高决策权力的他，即将开启属于自己的新时代！
当德国正以英雄式的欢呼迎接来自柏林的提勒曼，并期待他能主导德国古典音乐未来的走向时，奥地利以同样的模式在仰望他们的威瑟穆斯特，维也纳爱乐和维也纳国家歌剧院就是全奥地利交付在这位林兹人肩上的期望与重任！
而刚以《帕尔西法》在拜鲁特音乐节获得极高评价的菲利浦．约丹（Philippe Jordan），未满卅六岁就已经指挥过柏林爱乐、维也纳爱乐和纽约爱乐，现在是巴黎歌剧院音乐总监，自二○一五年起还将同时接任维也纳交响乐团首席指挥。德法乐团的音色迥异，音乐见解也颇不相同，约丹能在法国和德奥左右逢源，其未来令人瞩目。（邱秀颖）
