PAR 表演艺术杂志

本乐季对古典音乐界是别具意义的一年，二○一三是华格纳和威尔第诞辰两百周年，也是布瑞顿（Benjamin Britten）和卢托斯瓦夫斯基（Witold Roman Lutosławski）的百岁冥诞，同时还是斯特拉温斯基《春之祭》和荀贝格《沽荷之歌》问世一百年，此外，也是亨德密特（Paul Hindemith）逝世五十周年。

莱比锡、德勒斯登、拜鲁特  联手欢庆华格纳两百岁

二○一三年将届，以演出华格纳歌剧闻名的拜鲁特音乐节自然精心策画，准备大肆欢庆华格纳年。拜鲁特音乐节目前由华格纳的两位曾孙女艾娃及卡特琳娜．华格纳共同执掌，这次特别邀请莱比锡布商大厦管弦乐团共同合作，将在二○一三年夏季隆重上演华格纳早期的三部歌剧《仙女》Die Feen、《禁恋》Das Liebesverbot、《黎恩济》Rienzi，其中，《仙女》和《禁恋》极少被演出，几乎被世人所遗忘，明年适逢两百周年，又请到华格纳出生地莱比锡的顶尖乐团跨刀演出上述作品，可说是别具意义。

提到拜鲁特就不得不提及提勒曼（Christian Thielemann），这位才刚接掌德勒斯登国家管弦乐团的德国指挥家，自二○○五年起便是拜鲁特音乐节的灵魂人物，他虽婉谢了拜鲁特音乐总监的头衔，却是整个节目策画的幕后推手，和华格纳姊妹联手缔造拜鲁特的新纪元。而提勒曼所接掌的德勒斯登国家管弦乐团，也正是当年华格纳曾任职指挥的乐团，因此，在新的乐季，提勒曼也安排了一系列重量级的华格纳曲目，准备在德勒斯登盛大庆祝二○一三年。值得一提的是，在华格纳生日的前两天，将特别举办两场「华格纳生日音乐会」，由提勒曼指挥德勒斯登国家管弦乐团演奏华格纳的大型声乐作品《使徒的聚餐》Das Liebesmahl der Apostel，这部作品在一八四三年举行世界首演时，正是由华格纳亲自指挥萨克森皇家宫廷乐团（德勒斯登国家管弦乐团的前身） 发表的。而在二○一三年五月廿二日，也就是华格纳生日当天，提勒曼也将赶赴拜鲁特，指挥歌剧《女武神》选粹，为华格纳祝寿。

南布瑞顿、北卢托斯瓦夫斯基  Happy Birthday!!!

在一片欢庆华格纳的浪潮中，南德的巴伐利亚广播交响乐团所推出的二○一三年节目则显得一枝独秀，在杨颂斯的带领下，新乐季主要聚焦在英国作曲家布瑞顿 （Benjamin Britten） 的作品上，乐季手册中的布瑞顿专题报导，仿佛在提醒世人，二○一三年不仅仅是华格纳和威尔第年，同时也是布瑞顿年！

二○一二／二○一三乐季，巴伐利亚广播交响乐团连续推出五场布瑞顿音乐会，除将上演他最著名的《战争安魂曲》War Requiem 外，也将推出《四首海的间奏曲》Four Sea Interludes（出自歌剧《彼德．格林》）、《青少年管弦乐入门》The Young Person’s Guide to the Orchestra 及《灵光集》Les illuminations等，向这位在上个世纪引领英国音乐走向另一波高峰的作曲家致敬。

无独有偶的，在北边的柏林，拉图也特别选择以布瑞顿的《战争安魂曲》来为柏林爱乐一二／一三乐季画下句点，或许，这正是同样来自英国的拉图一种聊慰乡愁的方式？！而除了布瑞顿以外，拉图也不忘环顾同样庆祝百岁冥诞的波兰作曲家卢托斯瓦夫斯基（Witold Lutosławski），柏林爱乐新一季的演出中，拉图便将亲自指挥卢托斯瓦夫斯基的三首重要作品——《第三号交响曲》、《大提琴协奏曲》及《写给十三把弦乐独奏的前奏曲与赋格》。拉图早在担任伯明罕交响乐团音乐总监时便以擅长诠释现代乐闻名，自二○○二年接掌柏林爱乐起，由于必须兼顾柏林爱乐的曲目传统如贝多芬、布鲁克纳等的定期演出，以及避免观众拿他来和阿巴多比较（阿巴多的专长也是现代乐）， 而多年来一直未能尽情施展他在现代音乐方面的长才，明年适逢布瑞顿和卢托斯瓦夫斯基一百周年，也正好是亨德密特辞世五十周年，恰让拉图可以顺水推舟端出一连串现代曲目，从亨德密特到李盖悌（György Ligeti）、布列兹（Pierre Boulez）乃至于目前当红的维德曼（Jörg Widmann）都在曲目表上，精采可期。

站上维也纳金厅  威瑟穆斯特的新时代

维也纳爱乐最近宣布了二○一三年新年音乐会指挥的大名——法兰兹．威瑟穆斯特（Franz Welser-Möst）！没有另外一个名字可以如此振奋奥地利人民的心了，这是阔别多年以后，终于又一位奥地利人站稳在维也纳爱乐常任指挥的黄金台，他便是出生于林兹的威瑟穆斯特！

二○一○年奥地利盛大隆重地从苏黎世歌剧院迎回了魏尔瑟-摩斯特，对这位奥地利指挥家而言，世上如果还有比贵为苏黎世歌剧院音乐总监更让人眷恋的，恐怕就是维也纳爱乐了！

许多人并不知道，维也纳爱乐同时也是维也纳国家歌剧院的驻院乐团（同样情况的还有：莱比锡歌剧院的莱比锡布商大厦管弦乐团、塞帕歌剧院的德勒斯登国家管弦乐团），所以，虽然维也纳爱乐对外表示不设立首席指挥一职，虽然魏尔瑟-摩斯特的正式头衔是维也纳国家歌剧院音乐总监，但是他就几乎等同是维也纳爱乐的「首领」。

二○一三年维也纳爱乐演出的歌剧，兼顾到与华格纳同样庆祝两百岁生日的威尔第，威瑟穆斯特拣选了七出威尔第歌剧、七出华格纳歌剧作为新一季的主要戏码，其中包括威尔第《唐卡罗》法文版（五幕）和义大利文版（四幕），还有全本的华格纳《指环》，相当难得，而维也纳国家歌剧院不论指挥、歌手、导演向来卡司坚强 （因经费充裕，可以请到大牌），所以演出各方面的水平都相当优质。

回眸一九一三  百年前那惊天动地的首演

翻开德奥各大乐团一二／一三乐季手册，反复出现的曲目是斯特拉温斯基的《春之祭》Le sacre du printemps和荀贝格的《沽荷之歌》Gurrelieder，明年这两部作品也将庆祝世界首演一百周年。《春之祭》当年在巴黎首演时，由于观众难以接受，甚至引发了暴动，这部作品毁了当年誉为芭蕾舞神的尼金斯基，也成为斯特拉温斯基音乐风格的转捩点。荀贝格《沽荷之歌》在维也纳的首演虽算成功，但因作曲家与观众间的嫌隙，后来也造成一段丑闻。《沽荷之歌》是荀贝格在迈向无调音乐前最后一部大型作品，讲述的是中世纪丹麦国王一段凄美的爱情，这部作品由于管弦乐编制太过庞大，鲜少被演出，明年适逢百年，终于在各大乐团的节目中稍微展现了能见度。