全名「再一次拒绝长大」的「再拒剧团」，创作关怀就跟团名一样，坚持不走「成熟」的主流路线，始终在少无人迹之处停步探索。主要成员黄思农说：「我们团最大的特色，应该是团员都有点社会适应不良。」做戏时相互批判，不断质疑初衷何在，「在再拒，永远都必须确认自己做戏的欲望是纯粹的，剧团职业化好像会把这种精神消耗掉。」
剧团小档案
创团时间：2002年
灵魂人物：黄思农、黄缘文
重要作品：《美国梦》、《自由时代》
目前计划：「公寓联展」
「再拒剧团」的全名是「再一次拒绝长大」，团员精密巧思与不可逆时间对决的意志昭然若揭。以七年级前段班生黄思农、黄缘文兄弟为主，再拒一直都是台湾青壮年剧团的异数。比如两年一度、以黄氏兄弟住家为演出场地的「公寓联展」，几乎没有演员只有舞台装置和声响的《接下来是一些些消亡（包括我自己的）》，甚至因为看到高雄捷运工地泰劳暴动新闻，联想创作的魔幻音乐剧《沉默的左手》，到体现一代年轻人失落心境的《美国梦》。以黄思农为首的再拒剧团，始终坚持在少无人迹之处停步探索，剧团路也走得比常人辛苦许多。
非科班出身 身兼数职一路摸索
「我们跟三缺一都是辅大出身，不过他们是文学院学生为主，我们是戏剧社，在校的时候不认识彼此。」黄思农回忆二○○二年创团经过：「创团前，我们几乎都是跟『演食百汇』借团名做戏，慢慢凑齐了后来的再拒班底。○二年年底我们投了牯岭街（小剧场）的案子，做完戏就立案了。」
初期，再拒以参加学生比赛或展演活动为主，「以前补助政策比较偏向有知名度的团，我们只能一直参加比赛，一方面得到免费演出场地，一方面也可以证明自己真能做些什么。」直到○五年参加两厅院广场艺术节，再拒才第一次跟公部门打交道，尝试申请补助。
自认非科班出身，虽然过程中有许多长辈出手相助，但少了学院型剧团的人脉资源，黄思农和再拒伙伴们一边看书一边摸索，身兼数职是家常便饭。也因此，时间与金钱的拉扯是剧团遇到最大的困难，「我当时几乎把所有时间都花在摸索上头，但这却不是一份工作，必须花时间另外找工作，养活自己。」黄思农认为，身兼数职是台湾剧场工作者常态，大家都得身怀绝技才能留在剧场，生存不易但分工愈来愈细，导致人才大量流失，「可能你好不容易把新人带起来，好不容易找到一个专职行政，结果一切才刚上轨道，他就走掉了。」黄思农说。
自家批判不留情面 时时质疑初衷何在
「我们团最大的特色，应该是团员都有点社会适应不良。」虽然一开始成员以辅大戏剧社为主，但现在有台大、北艺、台艺等各学校各领域人才加入，许多人更同时具备编导及设计专长，一边靠做其他剧团设计为生，一边回到再拒构思自己创作可能，所以这里更像是某种沟通平台或清谈沙龙，「因为团里懂设计的人多，所以做戏的时候会花比较多钱在设计上，也特别喜欢找非剧场空间作演出。」
「因为都是老朋友，做戏时批判对方完全不留情面，几乎每次会议都在彼此质疑检讨批判，一边吵架一边把戏做完。」再拒的团员无法骤下定论以剧团自居，反而不断质疑初衷何在，为何要以「团」的名义存在，大家有点抗拒把剧团职业化，所以没有明文规定谁是团员，也不打算靠剧团养活大家，「在再拒，永远都必须确认自己做戏的欲望是纯粹的，剧团职业化好像会把这种精神消耗掉。」
目前，再拒除了持续申请新北市扶植团队，也努力寻找赞助与专案补助计划，期许能聘请剧团专用的行政职人员，「去年同时跑很多制作，发现自己要边创作边跑行政有点不堪负荷。」每次合作都得适应新的行政团队，黄思农希望能赶快将专任行政职安顿下来，让剧团能走得更稳。黄思农认为，剧场普遍专案人事费偏低，大家手上同时做好几个案子，效率和品质难以兼顾，「人家是劳资对立，我们是资方就是劳工。《美国梦》在牯岭街演十三场，场场爆满票房也不过就十万块，但光是租灯光器材就要五万了。」
期待奠定行政体系 开拓国际巡演新方向
再拒当前首要目标是完善行政体系，再来则是争取属于自己的剧场，「但这几乎不可能。每次有场地开放标案，永远都是公关公司得标。」剧团没办法大手笔付出前期款去抢场地，中小型剧团永远只能追在后头跑，「之前我们参加华山的showcase，每个团只能演十分钟，对我们或河床这种灯光舞台设计需求大的团，很难呈现作品。」黄思农当时从《美国梦》截取片段演出，遇得贵人协助牵线东京艺术节，给再拒一条国际巡演的新方向。「我觉得国际邀展蛮需要『关系』，但我们不是那种积极到处聊天的人，直到去年才开始找案子投。」今年再拒去了澳门，明年还要去英国，巡演成了再拒未来规划一环，「因为团里设计人多，可以走美术或视觉艺术导向，甚至挑战做没有演员的戏，成本压低也比较容易带著跑。」
但黄思农也说，上面这些计划只是他个人打算，「譬如说我可能在美学上会有一些转向，但不代表剧团其他成员就要跟著做，就要变成什么『独立艺术家』或某种定位明确的创作者。」对再拒来说，想做的事情始终很多，谨慎评估才得决定执行与否，「以前运气好，票几乎都会卖光，但现在不能这么乐观相信运气了。」除了今年确定举办的「公寓联展」，有感于团内音乐人才多，明年还会举办一场「再拒十二年音乐会」，黄思农可能也会以编导之姿，推出一出以核灾为发展概念、只有声响演出的全暗场《群盲》。另外，黄缘文也可能成立一个以次文化为主的再拒副团，试图用「再拒」的方式做出定目剧的不同可能。不论外在环境如何变迁，再拒始终坚持创作初衷，时时警醒。
