一帧帧精采的剧照，能唤起多少对戏的回忆？一段段纪实的录影，能引动多少对事的想望？一篇篇感性的文字，又能牵动多少对人的思念？也许，这些都只是人们对自己所能感受到的，对消逝中、无法改变的事实的一种表现。很遗憾地，在本期杂志中，我们只能以此方式，纪念一个人，纪念一位将毕生奉献给表演，用欢笑演活台湾小人物众生相的人民艺术家——李国修。
演得好喜剧的人，一定最懂得悲伤。无庸置疑的，李国修更是个中好手。参加他「最后的谢幕」之后，我眼睛闭上，脑中浮现的就是本刊二○○五年九月号一段访谈中的片段：
问：所以李国修认为自己是喜剧演员吗？
李国修：曾经。
问：曾经？现在已经不这认为？
李国修：我觉得喜剧是我的保护色，其实我本质是个悲观的人……我的确开始用幽默、耍宝的方式来取乐我身边的朋友，每天讲笑话……
但四十岁之后，我开始进入了生命的课题，创作了《京剧启示录》，回归本来的自己，丢掉喜剧的包袱……
从屏风的历史来看，《半里长城》、《哈姆雷特》是我经典的喜剧，观众笑到无以复加……所以我必须换个位置再出发，开始改做悲剧。
说是悲剧，其实也不然，我的戏在「凤头、猪肚、豹尾」的戏剧结构下，其实包裹著喜剧糖衣……我的悲剧不是纯粹的，它有「猪肚」，生、旦、净、丑都有，里面还是包装了喜剧的成分在内。
「举悲若喜」是他的戏剧理论，也是人生观。就连他的最后一程也贯彻到底。这也是为什么他创作的戏剧，能如此贴近社会大众的原因吧。
李国修曾谦虚地说：「人一辈子能做好一件事情，就功德圆满了。」但他绝不仅止于此。关于国修老师的种种，相信已经很多人谈过、写过。从剧场工作者到戏剧大师的历程，一路走来，李国修值得记录书写之处也太多、太多……我们仅能以此有限的篇幅，勾勒出这位对台湾剧场贡献良多，在舞台上永远鲜活微笑的身影。
