两出以「中国」为题材的剧场制作，近期先后登上伦敦的舞台：Chimerica以追寻六四天安门事件隔天，提著购物袋，肉身抵挡坦克前进，至今真实身分和下落不明的「坦克人」为题，叫好叫座；《傅满洲情结》则以「黄祸」刻板印象的小说人物「傅满洲」为主角，发展一段悬疑故事。加上四月演出以中国艺术家艾未未遭逮捕事件改编的剧码，今年的伦敦剧场是否已带动「中国潮」？
今年秋季，两出关于「中国」的剧作在伦敦上演。由Almeida Theatre制作的Chimerica叫好又叫座，转移到西区的哈洛．品特剧院进行商业演出；另一出则是在Ovalhouse剧场演出的《傅满洲情结》The Fu Manchu Complex。「傅满洲」为英国作家Sax Rohmer笔下的小说虚构人物，博学多闻，却又奸巧欺诈。前者以六四天安门事件隔天，提著购物袋，肉身抵挡坦克前进，至今真实身分和下落不明的「坦克人」为题，后者则以「黄祸」刻板印象的小说人物「傅满洲」为主角，发展一段悬疑故事。两者不约而同地代表了廿世纪初期和末期，西方世界对中国的两种印象。
Chimerica追寻天安门「坦克人」
“Chimerica”一词由经济学家于二○○六年提出，意指中国与美国之间的互利互依关系。这出同名的剧作，则以「坦克人」站在一列坦克前头的照片，作为宣传的主要视觉设计元素，在地铁及网路上看到，震撼之余，也让人勾起一九八九年夏天的回忆。该张著名的照片为美国摄影记者Jeff Widener所拍摄，是天安门事件最为人所知的照片之一。剧中描写记者Joe成功地在拍摄后将底片藏在马桶水箱中，得以躲过公安的查缉和没收，于是让这张照片有面世的一天。然而数年过去，当年的记者仍念念不忘下落不明的坦克人，便从在中国的老友张林（音译）处打探讯息，寻找这位站在坦克前的无名英雄，循线一路从北京找到美国。然而张林对于六四，仍有愈合不了的伤痛，随著Joe寻找坦克人，张林过往经历的悲剧也随之浮现。故事由两条纽约和北京的叙事线发展，在两人寻找坦克人的过程中，透过对当年那张著名照片的记忆、理解和不同的诠释，也借此表达中国与美国在政治运作、思维逻辑等相异之处。两位主角在天安门事件后的生命历程，也显露出两大国截然不同的文化和氛围。
为了切换剧中十余年间交替的各种场景，舞台设计巧妙地利用立方体旋转，让观众得以在两种叙事中，顺利地切换视角。即便全剧长达近三小时半，也不觉冗长，无怪乎《卫报》剧评赞不绝口，称「今年要运气很好，才能看到比Chimerica更好的新制作。」
《傅满洲情结》挑战各种刻板印象
而在Chimerica于西区演出档期近尾声之际，另一出与中国有关的《傅满洲情结》则在小型剧场Ovalhouse演出，由亚裔演员Daniel York所创作。Daniel York长期关注亚裔演员在英国剧场界的发展，并且致力为他们寻找舞台。《傅满洲情结》由Moongate Productions剧团制作，该团意图突破亚裔演员在英国因刻板印象所致的选角限制；在Ovalhouse演出的这出作品，则十分冒险地围绕著「刻板印象」作文章，中国人的东方情调、爱尔兰人爱吃马铃薯题材等，如何能在戏谑和歧视间拿捏，确实不易。即便《傅满洲情结》评价普通，却也足以引起话题。
除了Chimerica和《傅满洲情结》外，今年四月在Hampstead Theatre所上演的#aiww: The Arrest of Ai Weiwei以中国政府逮捕异议艺术家艾未未为题，以其被监禁的经验发展成为剧作。华裔演员Benedict Wong 先是在此剧中扮演艾未未，随后又在Chimerica中扮演张林一角，就两剧中吃重的角色及内心的纠结而言，演技可圈可点。短短一年内，伦敦剧场便有了三出与中国有关的新作，各自处理敏感议题，这股潮流是否会继续下去，值得持续观察。
