PAR 表演艺术杂志

舞蹈空间舞作《红与白》创作灵感取材自华人女性作家张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》，在舞蹈编排与表演诠释上，抽离小说的叙事文本，以「欲望」为题旨，试图藉剧场形式呈显作者幽微细腻笔触下的男女关系。张爱玲以振保支撑小说的架构，郑伊雯则选择从女性角度出发，融入自身经验，以红、白玫瑰成为舞蹈编创的主线，导演刘守曜提供舞蹈进入文本脉络的路径。段落依序为〈序曲〉、〈爱的合奏曲〉、〈感官之旅〉、〈迷宫拼图〉、〈欲望的分身〉和〈墟〉。

被誉为「当代曹雪芹」的张爱玲文风细腻深刻，把追求中美好的女子，结了婚就如「蚊子血、饭黏子」般被嫌弃，三言两语精准地道出沙文主义男人的心态，《红与白》要如何驾驭精准的文字，这是首先得面对的严苛的考验。

情欲起伏的探戈

舞台上缘一排中式的镂空窗棂、五座白色象征奢华的欧式罗马立柱和一组马桶、洗手槽，既和谐又冲突地并置在隐晦昏暗的空间中。一开场，随著法国香颂〈玫瑰人生La Vie en Rose〉的乐音流泻，一名女舞者从观众席缓步走向舞台，几经顾盼停留，似在等待著某个人或某事件发生，舞者们也陆续进场。穿著黑色洋装、挽起发髻装扮典雅华丽的女舞者，充满士绅气息的男舞者，与舞台上罗马立柱、镂空窗棂，共同构筑了一个犹如十里洋场歌舞升平的风华意象。

舞场中大家彼此行礼如仪，不时以猎艳的眼光环视周遭寻觅心仪舞伴，音乐转进简单规律的琴音，踏著带有探戈味道的双人舞，旋转、抬举、拥抱……站在舞台深处隐约模糊的身影，突然发出一阵女子凄冷的讪笑声，紧绷气氛隐然若现，四对男女舞者演绎著的是女子的爱情。

郑伊雯以九名男女舞者诠释小说中佟振保与红玫瑰王娇蕊、白玫瑰孟烟鹂的三角关系。身著白洋装的女舞者背对站立，男舞者潜入裙下，两人一站一跪规则且重复地前后移动，表现如例行公事般的云雨过程，待男舞者起身，女舞者转身欲往前迎，男子却错开往红衣女舞者方向走去。白衣女舞者就像是月球，目光总无法移开男舞者，一路在后尾随或围著他们绕，或只是远远静静地望著，显得十分无助与不知所措；而红衣女舞者的动作总是充满挑衅，选择站立在驾驭男性的一方，与男舞者的互动如同太阳和地球，两人地板上的滚动、爬行、抬举显现的是欢愉关系的刺激与浓烈。

文本的舞蹈转译是一大课题

白玫瑰独自一人坐在马桶上痛苦呻吟、穿著黑衣的舞者群聚哈气、舌舞，发出动物性的呐喊声，以动物性低姿态的爬行等肢体动作寻找猎物，男舞者（佟振保们）抢穿具有身分权力表征的服装，在在传达人类内在的原始欲念。

红、白玫瑰与振保三人关系的舞蹈，像是镜子的两面，太阳、地球与月球的关系，面对振保的床笫邀约，白玫瑰的被动与红玫瑰的主动形成对比。

文学与剧场的对话要如何摆脱对文本的既定认识，以全新的眼光看作品，是一大课题。让我突然想起，学生时代在小说《飘》Gone with the Wind中，认识的郝思嘉和白瑞德，让我在观赏克拉克．盖博和费雯．丽诠释电影《乱世佳人》Gone with the Wind时，如穿新衣般有点不习惯。但在《红与白》中，我看见舞蹈语汇之外，艺术总监意图援引其他剧场元素为作品寻求更大突破的可能。舞者精湛的舞技与声音诠释之外，幕后制作群在此舞作提出的观点都极其可贵。