多重与单向的矛盾 |
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新锐艺评 Review

多重与单向的矛盾

关于《Q&A》二部曲的几种设计

由于多重的设计,导致整部作品的结构显得复杂:双层的舞台、多元的声音、交错的时间、地点与人物,却也展现导演吕柏伸俐落且流动的转场功力,安置好各自的位置。只是,相较舞台所呈现的复杂面向,或许牵涉蔡柏璋创作的初衷,类于影集、电视剧的样貌,不少叙事都流于一种便宜行事的处理……

由于多重的设计,导致整部作品的结构显得复杂:双层的舞台、多元的声音、交错的时间、地点与人物,却也展现导演吕柏伸俐落且流动的转场功力,安置好各自的位置。只是,相较舞台所呈现的复杂面向,或许牵涉蔡柏璋创作的初衷,类于影集、电视剧的样貌,不少叙事都流于一种便宜行事的处理……

台南人剧团《Q&A》二部曲

2014/11/1  台南市立文化中心演艺厅

「我们总是忘记想忆起的事,却记得想遗忘的记忆。」

四年了,从《Q&A》首部曲的二○一○年,到二部曲的现在,蔡柏璋经历了几部创作、几场旅行,还呢喃著这句。关于记忆的失与寻、关于爱/欲的异与同,这是在挖掘的同时,对首部曲所布下的瞒天大谎进行揭露的多重设计。

设计1:影像与声音的虚实交错

从首部曲的单层舞台,到二部曲的双层,交错出不同世代、不同空间(台北、香港、开封、柏林、伦敦)、不同时间(1966、2009、2011、2014)的多重叙事。舞台的上层除是展演的另一空间,也以影像补充演绎叙事的不足或未言。像是r戛然而止的情欲关系,未见赤裸、未见交缠,却在投影上露骨地放映起G片(同志情色片);于是,难以于舞台用身体揭示的同志欲望(不管是刘忆所失去的那段记忆,或是舞台的暴露可能),转以影像作为载体,成为隐喻或明示的标记。

可惜的是,此剧的影像多半作为串场(用来处理时间、地点的跳接)。但更为成熟操作并成为另一层叙事主轴的,则是在音乐(声音)上的说故事能力。音乐剧的叙事声音为蔡柏璋的拿手好戏,延续《Re/turn》里倾出感情的真诚,《Q&A》二部曲更谱成主题曲〈Easy〉。但此剧里以声音所开启的,却不仅于此。傅严歆在广播电台里静静倾诉的口吻,夹著那段豫剧唱段;严和的收音机里,录下萧伶所唱的折子,还夹著他不断地呼喊著:「伶儿。」;由徐堰铃所饰演的萧伶,唱出《王魁负桂英》里的〈告庙〉(诚意十足,却无法说服所有观众)。于声音上展开一条寻觅的轨迹,并在「部分模拟」的多元语言(英文、国语、上海话、广东话等)里,虚实交错却又逼近生命的渴求。最后,连情节的收束也置于萧伶离去所残留的豫剧唱段。

设计2:情/欲的互涉与互限

自《木兰少女》、《Re/turn》以来,蔡柏璋不断对同志身分进行探问,展演直男与同男在流动情欲里的转化与割裂。《Q&A》系列里,更借由「多变向」(同—异—同)的欲望探索,并转嫁于记忆的失去与重寻,作为自我身分的隐匿与觉察。对照式的过去与现在、阿亮与刘忆的ex身分……暗藏了「自恋与自曝」的互为光影。同时,《Q&A》二部曲也在叙事里,以傅严歆找寻爷爷、严和寻觅萧伶作为互涉。在情感面作为对照的,或许是异性恋、或许是另一种型态的失忆(岁月催人)、或许是亲情的显影。

不过,双线的进行看似合情合理,却流于对情感的刻意诠释与突兀;有意消解单面性,却又陷于叙事的贫乏。另一方面,其虽有意在自曝的过程里,直视刘忆的个人情欲选择,似乎又在过度敏感的碰触中,以失忆作为覆盖,情感、欲望最后也成为彼此受限的二元关系。

设计3:演来复杂、说来简单的影集

由于多重的设计,导致整部作品的结构显得复杂:双层的舞台、多元的声音、交错的时间、地点与人物,却也展现导演吕柏伸俐落且流动的转场功力,安置好各自的位置。只是,相较舞台所呈现的复杂面向,或许牵涉蔡柏璋创作的初衷,类于影集、电视剧的样貌,不少叙事都流于一种便宜行事的处理,像是傅严歆轻易地找到爷爷(伦敦何其大)、严和于虚幻里见到萧伶(蔓延数十年的纠葛竟如此收尾)……都显现过多的巧合与陈腔(纵使我们都能试图找到合理解释)。于是,再度断在未完位置的《Q&A》二部曲,演来复杂,其实故事却说得极度简单且单向。

最终设计:Q&A、多重&单向

蔡柏璋终将继续探问的是Quest(追寻)& Amnesia(失忆),而观众试图在里头寻找Questions(问题)&Answers(答案),故事也将随著Q&A走进下一部曲。只是,以影集作为形式的舞台剧,到底是带给这些问题合理化的解答?还是成为创作或观看上的框限与失却?在多重意象与单向叙事的矛盾里,最终也将作为问题与答案的设计可能。

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