世界乐坛天王级的小提琴家祖克曼，十一年前以代打身分，来台与国台交演出贝多芬《小提琴协奏曲》，精湛的表现让乐迷如痴如醉；今年他更带来经典的贝多芬曲目，除了独奏，还有室内乐演奏，带来更细致典雅的演出，将带领我们再次体验真正纯粹高贵的音乐之美。
经典贝多芬重现—祖克曼大师独奏与三重奏
5/1 19：30 台北 国家音乐厅
5/2 19：30 国立清华大学大礼堂
INFO 02-28881177
二○○四年二月，小提琴天后郑京和原定来台演出协奏曲，不幸因病取消，令人惋惜。直到二○一三年，郑京和才再次来台。然而，当初代打的小提琴家并没有让乐迷失望，不但是郑京和的同门师弟，更与帕尔曼（Itzhak Perlman）齐名，同为天王级的巨星演奏家——祖克曼（Pinchas Zukerman）。
十一年前那一晚的精湛动容
二○○四年的那一晚，祖克曼与国台交演奏了被誉为「小提琴协奏曲之王」的贝多芬小提琴协奏曲。这部作品之所以在音乐史上具有重要地位，绝非仅是因为它是贝多芬的作品，而是因为这部作品在十九世纪初即预示了十九世纪末的《小提琴协奏曲》，是一首「真正的小提琴协奏曲」。不同于钢琴协奏曲的写作手法，贝多芬发现小提琴本身即属于乐团的主要乐器，与乐团具有同质性，因此以「乐团作品」的笔触创作，而非「由乐团伴奏的小提琴作品」。在这部作品中，祖克曼不愠不火，以抒情的长线条歌唱旋律取代光辉炫技的表现，看似轻松自在的音乐内容，实际上却需要独奏者的深厚功力，否则无法驾驭：一方面需要悠游于厚重的乐团声响之中，与乐团完全交融奏出均衡和谐之美；另一方面也必须带领乐团，以君临天下的崇高气质奏出晶莹剔透、纯净无瑕的绝美音色以夺人耳目。十九世纪初人们无法理解、看走眼的贝多芬，祖克曼用最内敛深层的方式让廿一世纪的我们完全领会。
十一年后让贝多芬极致展现
贝多芬的作品确实是祖克曼的拿手好戏，对国内乐迷来说，祖克曼演奏的贝多芬，不但是大家共同的美好回忆，也是引颈期盼的黄金组合。祖克曼此次来台的两场音乐会即带来纯粹的贝多芬经典之作，其中第五号小提琴奏鸣曲《春》、钢琴三重奏《幽灵》、《大公》皆为贝多芬最著名也最受世人喜爱的作品。在这些乐曲中，贝多芬走向属于自己的道路，开始探究乐曲形式与和声语法的各种可能，并积极拓展乐器的演奏技巧。《春》以圆润流畅的长线条旋律开启繁花似锦的音乐风景；《幽灵》第二乐章的钢琴声部经过特殊设计，呈现出阴郁、诡异的氛围，这令贝多芬的学生彻尔尼联想到莎士比亚《哈姆雷特》中的鬼魂，作品也因此有了别称；《大公》因题献给奥地利的鲁道夫大公而得名，作品规模宏大，一方面抒情典雅，另一方面又雄伟壮大，展现出雍容华贵的态势。除此之外，《第一号小提琴奏鸣曲》及《降B大调钢琴三重奏》（WoO 39）虽然比起前述乐曲较缺乏名气，但同样是值得一听的音乐精品。
比起十一年前以帝皇之姿演奏的贝多芬《小提琴协奏曲》，祖克曼这次选择独奏及室内乐的形式，带来更细致典雅的演出，呈现贝多芬的不同风貌。相信祖克曼与贝多芬这对黄金拍档，又将带领我们再次体验真正纯粹高贵的音乐之美。
祖克曼的室内乐传奇
小提琴天王祖克曼虽然以小提琴演奏闻名于世，事实上，他也是一位音乐全才，在中提琴演奏、指挥、音乐教育上也都各有一片天地。室内乐方面，祖克曼更是一位传奇人物，他认为：「室内乐是音乐的根本，因为演奏室内乐必须聆听。」并积极推广室内乐。他在室内乐演奏上受到极高的赞誉，一九八○年更因此获得葛莱美奖。与他合作过的演奏家不胜枚举，之中最令人津津乐道的，就是一九七○年代，他与巴伦波英（Daniel Barenboim）、大提琴奇才杜普蕾 （Jacqueline du Pré）组成的钢琴三重奏，这个星光灿烂的黄金铁三角在当时不断引起轰动、风靡乐坛。该传奇光景也在杜普蕾的传记电影《无情荒地有琴天》中被忠实呈现，是所有老乐迷怀念、新乐迷向往的黄金组合。
祖克曼与其师兄帕尔曼的合作，同样也写下了其室内乐传奇璀璨的一页。一九九六年以色列爱乐的六十周年音乐会巨星云集，两位天王当然也身在其中，最令人过瘾的即是两位同台飙技的韩德尔《帕萨卡雅舞曲》。这场音乐会发行录音后更是许多乐友的共同珍藏。
二○○二年，祖克曼成立了「祖克曼室内乐团」，成员之一的亚曼达．佛希斯（Amanda Forsyth）不但是他的妻子，更是当今北美最活跃的大提琴家之一。二○一○年，祖克曼邀请鲁宾斯坦国际钢琴大赛的首奖得主郑美莲加入室内乐团，为祖克曼的室内乐传奇开启了新的篇章。三人组成的三重奏即将来台献艺，即便错过了一九七○年代的传奇铁三角，我们还是有机会亲眼见证属于我们廿一世纪的绝美乐音。（张伟明）
