PAR 表演艺术杂志

历史上拥有两面评价的汉代名将李陵，何以在失去家国、失去战场之后，选择在大漠度过余生？水浒好汉石秀帮助义兄杀死奸夫淫妇的故事，内在潜伏道德压抑欲望的纠结心理动机？一台传统京剧上演前夕，台前幕后乱成一团，戏还演不演得下去？嫦娥奔月的古典神话，如何带给现代观众全新寓意？「大稻埕青年戏曲艺术节」找来1/2Q剧场、李清照私人剧团、栢优座与风神宝宝儿童剧团，分别以昆曲、歌仔戏、京剧，或经典改编或历史新诠，翻转题材与形式，赋予传统戏曲年轻的观看视角。

重探英雄人生  读取好汉心事

《半世英雄．李陵》为1/2Q剧场首演于二○○八年的作品。全剧以《牧羊记》传奇为本，重写悲剧英雄李陵的故事。骁勇善战的他，率五千精兵迎敌匈奴十万大军，本应名留青史，何以在兵败被俘时没有一死全节，竟成中国历史上最著名的「降将」？奉命劝降持节不屈的挚友苏武，异域相逢，李陵是否能一诉衷曲，得到几分谅解？还是相见不如不见，从此天涯？

导演戴君芳认为，苏武牧羊十九年，最终得归大汉，李陵却再也没有踏上故土，病殁匈奴——生为别世之人，死为异域之鬼，可为李陵悲剧与矛盾的一生写照。改版演出，扩充了昆曲经典折子〈望乡〉，借由匈奴公主的视角，重回沙场，探看李陵战败时刻，「一念之转」间，如何决定了他后半世苍凉的命运。并另创「剑魂」一角，投射李陵家族三世英魂的内心幽微。

李清照私人剧团《石秀》取材《水浒传》第廿四回〈石秀怒斩潘巧云，杨雄大闹翠屏山〉与施蛰存的同名小说。石秀在《水浒传》中的形象为替人出力、好管闲事的拚命三郎。而上海新感觉派小说家施蛰存从精神分析的角度，以意识流手法，剖析了石秀对义嫂潘巧云的暗恋、对义兄杨雄的轻视，将这名梁山好汉自卑的复杂思绪与变态的情欲描写得入木三分。

导演刘亮延表示，编剧李季纹的剧本刀刀见骨，勾勒出「好汉」与「淫妇」之间的权力与情欲、自由与理想。细腻的心理刻画与艳丽的词句铺陈，展现了不同于京剧老戏《翠屏山》的婀娜风情，提供「淫戏」当代的诠释与理解。此次演出，找来歌仔戏小生陈禹安、反串艺人胡BB共同搭挡，另邀日本舞踊名家指导身段，拼装出洋溢东洋风味的歌仔戏。

戏中戏再探后台千秋  混搭风演说嫦娥传奇

以戏中戏手法编写的《后台真烦—看》是栢优座「切」系列第三部曲，延续表演符号与程式的承继与变形，戏曲元素的拆解与嫁接的实验路线。剧情描述一个三流剧团「博爱座」，决心排演一台传统京剧，然而公演后台状况不断，旦角们互相角力、文武场轧戏迟到、演出服装泡水，舞台监督很想上台演戏、团长身兼数职，演出状况百出，博爱座剧团面临解散的危机。

许栢昂说，剧本想法来自他曾参与屏风表演班的「风屏」系列经验，以情境喜剧手法，带观众看见台前幕后发生的事。第一层框架是栢优座在演《后台真烦—看》，第二层框架则是戏中的博爱座。观众看博爱座演出，但最终还是在看栢优座。双时序与多空间，让戏中戏只是大结构的一部分，而不是主要的载体。

《风神宝宝之嫦娥奔月》以「中秋月圆人团圆」为创作蓝本，由「后羿射日」、「嫦娥奔月」、「吴刚伐桂」、「玉兔捣药」等四个民间故事串连全剧，剧情以风神宝宝被别人吹捧就得意忘形，逗留在故事书里忘记回家，牛魔王因担心不已著急寻找，却被吴刚操控变成木偶人的奇幻旅程。

《嫦娥奔月》融合歌仔戏、京剧、豫剧、武术、舞蹈、现代剧场，演员口白结合国语、台语、客家话与英语，演出浅白、寓教于乐。导演吴世伟表示，舞台设计以立体书方式概念呈现，利用3D、4D立体动画，搭配实景布幕，营造舞台层次感，服装造型则走Q版风格，让小朋友与传统戏曲轻松第一类接触。