「极简主义」、「低限主义」、「简约主义」、「无限音乐」、「极简音乐」、「低限音乐」…你可以对这些看来相似的专有名词的「主义」或「乐派」漠不关心，但却不能不认识，因为从它滥觞到支配我们的生活，已经将近四十年。从视觉、听觉、触觉甚至是空间，它已经全方位地渗透到世界的每个角落，暗自咚咚地疯狂地敲打著属于这个时代的节奏，让所有人不得不跟随。
就像是敲打键盘时所发出的声音，自从工业革命以来，重复而简单的节奏逐渐主导了人类的文明。当然，许多的音乐家也发现了这个秘密，他们试著将一段或数段的乐章不断延伸扩大，持续地反复堆叠、规律推进，长短音交错的或是凝结暂停，砌成了一种听似简单却又复杂的深沉音韵，使得聆听者不由自主地被这旋律的动能所感染，被扯进另一个世界。也因为他们的音乐和以往华丽繁复的乐章大不相同，所以被称之为「极简音乐」。
本期杂志所介绍的菲利普．格拉斯，就是「极简音乐」中的作曲先驱。不论是当年的前卫迷幻摇滚震撼、现在的电子音乐狂潮都深受其影响，而《沙滩上的爱因斯坦》等歌剧、《楚门的世界》、《时时刻刻》等电影配乐也都是出自他的神来之笔。本刊编辑部特别在大师阔别台湾十年后，即将再次访台的前夕，特别倾力制作了一个特别企画，除了有独家的越洋大师专访，我们也由剧场、电影、建筑、生活等各个面向，为读者剖析「极简主义」与这个年代密不可分的关系。
此外，在【艺次元曼波】的单元，我们就现在台湾渐起的「名媛现象」，请到了小说家郝誉翔与香港剧场导演林奕华带你一窥究竟，看看在他们的眼中，「名媛」到底是个甚么样的「东西」。在【艺活志】当中，我们也请到表演艺术界的三位咖啡达人，探讨「咖啡」这个金黄色的种子，在他们的杯里、案上，又有著甚么样不同的香气。
