面对场景极琐碎的剧本，导演傅裕惠思考著如何将所有的片段流畅地串联起来，如同操弄著俄罗斯方块，好让他们坠落得美丽而优雅、带刺却轻盈。
继《浮城奇书》、《旅行生活》、《她的小说．我的故事》之后，剧场导演傅裕惠接下了分场琐碎的《无可奉告》剧本这个新习题，开始她的做答。这一次的答案，傅裕惠给得很「流体」，充满了比喻与象征，一如剧名《无可奉告》，有些做答技巧更需要走进剧场才能亲身感受。
俄罗斯方块的排列组合
「我玩了一个月的俄罗斯方块」傅裕惠说。面对场景极琐碎的剧本，博裕惠思考著如何将所有的片段流畅地串联起来，如同操弄著俄罗斯方块，在方块快掉下来的时候，调整他们的姿势、角度，让他们紧实地排列在一起；不同的是，傅裕惠不要她的方块被卡死，她要一种流动的和谐感。于是傅裕惠将她的方块们：演员、桌子、椅子、床、板凳等等，在进排练场前不断地排列组合，好让他们坠落得美丽而优雅、带刺却轻盈。
流动的还有音乐。在《无可奉告》中，傅裕惠著力于在身体上表现和音乐之间的流动关系。之所以会强调音乐，除了傅裕惠个人的喜好外，这次合作的阵容，也让她觉得可以好好地玩音乐。首先，纪蔚然的剧本本身便带著节奏感，而演员Fa的即兴表演、Vicky的踢跶舞，也都让传裕惠想到音乐、看到音乐。因此，傅裕惠与音乐设计的老搭挡陈建麒计算著排演的节奏、小节数，企图创造音乐性洋溢的《无可奉告》，她说：「很像在玩打击乐，每个演员、每个道具都有不同的声音，而我像一个作曲的人，将这些声音组织成优美的旋律。」
一方面是戏的节奏、一方面是演员特质的关系，几次排戏下来，演员的即兴表现让这出戏更为流动，傅裕惠也大胆地让演员们在一个松动的诠释范围内游走。以剧中关键人物「雨颜」为例，演员刘守曜说：「虽然台词少，可是你会看到我一直在台上晃来晃去。」关于「雨颜」这个看起来很明确、实际上却很不明确的角色，刘守曜认为很难从一般的角色概念去诠释，因为关于这个角色的线索太少，所以他决定以自己出发，随著一个一个有形的、无形的线索，刘守曜拼凑出一个个属于雨颜的「演出状态」，而这出戏既清晰又带些模糊的样貌，也随之浮现。
写不出note的导演，说不出话的演员
不晓得是因为「无可奉告」本身的字面意义，或是受到剧本传达的语言问题的影响，演员刘守曜说不出话，傅裕惠的导演笔记也没写几个字。
刘守曜面对访问，第一句话就是：「你可以问，可是得不到答案。」他并非高姿态地拒绝沟通，而是真的不晓得该说什么、该怎么说。而在傅裕惠过去导戏的经验里，总会有厚厚的笔记、密密麻麻的走位图表，这一次却完全没有，只是写下几个关键词，传达给演员后，她自己也就忘掉了，「这真的很奇怪！」这是一个相当「流体」的导戏经验，俨然成为《无可奉告》剧本的外一章，上演著剧中所说的：「……只要他说出来，那个线索就会消失。」
呼应纪蔚然剧本的外冷内热，傅裕惠希望将《无可奉告》营造成一出弥漫急诊室的氛围与色调的戏。当傅裕惠第一次看到剧本时，她便直接联想到拉斯．冯．提尔的电影《医院风云》，橘橘蓝蓝的，是她觉得这出戏应该要有的颜色。而《无可奉告》剧本的速度、节奏、病态、危机感，也都让她想到急诊室──一个带著恐怖、危机、又有些诡异的所在。在这个生命攸关的地方，「逻辑」好像不是那么重要，反而是属于人的本能性的东西，都会在此迸发出来。傅裕惠的《无可奉告》急诊室，将是轻盈而荒谬、惊悚而诡异，让你笑得发毛。
文字｜黄丽如 特约采访
