PAR 表演艺术杂志

「321小戏节最有趣的是：在一个非典型的表演空间，剧场创作者失去了标准的舞台框架、机构等协助，所以不得不放弃惯性的创作模式，重新寻找新的方法，创作者必须到这个空间生活几天、感受这个环境、跟空间互动，所以这个互动就变得很『有机』，它并非单独由创作者去想像，它是跟历史、房子、生活痕迹、跟光线、空气、植栽在这种环境下互动，有机地慢慢长出来，因此它只能在这个地方成立，不容易被移植。」策展人、台南人剧团团长李维睦如是说。

非典型空间中的莎士比亚

迈入第三年的「321小戏节」，邀来末路小花剧团、影响．新剧团、阿伯乐戏工厂与耳边风工作站，四个台南在地团队，以「莎士比亚的日式花园」为命题，让莎翁经典剧作与321巷的非典型空间相遇，台湾团队、日式房舍、英国文本，共同激荡出未知的莎士比亚。

末路小花剧团《去他的森林》，导演黄丞渝从《马克白》与《仲夏夜之梦》等文本中挪借森林场景，交织恋人迷惘的狂梦与将军狂乱的恶梦，让莎翁笔下角色大乱斗，并以荷兰小男孩，用手指堵住了河堤的破洞，以防止溃堤的传说，串接起全剧意象。影响．新剧场《莎士．B．亚》透过「台语」这优美的语言，从生活面相挖掘、体现台湾味的莎士比亚美学。导演吕毅新找来台语歌谣学者吕兴昌、编剧卢志杰合作，让莎翁情节对照当代时事，借古讽今，融合台湾在地文化和歌谣，呈现戏如人生的世界舞台。

看戏与游憩尽在艺术聚落中

阿伯乐戏工场《终章之后》述说的是写作者的状态。在莎士比亚把世上一切的故事都说完、写尽之后，书写剩下陈腔滥调、乏善可陈。对写作者而言，莎翁就像一个背后灵，写什么都逃不出他的阴影，为何继续书写？如何继续书写？耳边风工作站《悲剧的静止》，导演李铭宸凝结莎翁悲剧场景，像是马克白夫人反复搓洗染血的双手，罗密欧死去而茱丽叶醒来，奥菲莉亚的尸体浮上水面，毒液渗进哈姆雷特的身体与心脏，让观看与被观看的时空，故事与故事之间的缝隙，无尽延伸。

除了展演外，演出期间也邀请321艺术聚落进驻单位推出各式摊车，让观众在等待看戏期间可以休憩、玩耍、吃喝，并开放参观进驻空间。同时推出展览，回顾前两届小戏节及聚落场域特色。