一五九○年代，年轻的英伦人想要认识世界，会走进环球剧场看莎士比亚。
一九三○年代，柏林奥运期间，首次以电视直播赛况，世界进入观众客厅。
千禧年初，首届Web 2.0大会举办，标志互动、分享、关系的网路世代展开。
二○一六年，社群媒体龙头Facebook开启直播功能，将真实物理空间消解更彻底，社群兴起，电视退位，自媒体的战国时代已吹起号角，而七年前环球剧场开跑的NT LIVE浪潮也在这年席卷台湾影城。
在垂直分众最极致的时代，吸引人的直播关键是什么？又对强调现时现地的剧场有什么影响？直播是可利用的工具、可发展的艺术形式，还是瓦解剧场现场的双面刃？
本刊除了就直播经济分析产业与剧场现况外，也邀请了三组创作者──王翀、许哲彬、达康.com谈谈他们对直播的想法与观察。
一五九○年代，年轻的英伦人想要认识世界，会走进环球剧场看莎士比亚。
一九三○年代，柏林奥运期间，首次以电视直播赛况，世界进入观众客厅。
千禧年初，首届Web 2.0大会举办，标志互动、分享、关系的网路世代展开。
二○一六年，社群媒体龙头Facebook开启直播功能，将真实物理空间消解更彻底，社群兴起，电视退位，自媒体的战国时代已吹起号角，而七年前环球剧场开跑的NT LIVE浪潮也在这年席卷台湾影城。
在垂直分众最极致的时代，吸引人的直播关键是什么？又对强调现时现地的剧场有什么影响？直播是可利用的工具、可发展的艺术形式，还是瓦解剧场现场的双面刃？
本刊除了就直播经济分析产业与剧场现况外，也邀请了三组创作者──王翀、许哲彬、达康.com谈谈他们对直播的想法与观察。
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