今年的台湾国际艺术节，王嘉明借诺贝尔文学奖得主、加拿大女作家艾莉丝．孟若（Alice Munro）的作品篇名《亲爱的人生》作为演出名称，他计划改编孟若，将几个不同的短篇故事，串接、混揉成一个晚上的演出，那将会是什么景象呢？于是，我们邀请将孟若称为「最钟爱作家」的李维菁，与王嘉明一同聊聊，在深究孟若、改编重写的路程上，有什么需要注意的事项、给孟若迷的小叮咛，以及如何在字间行外，读出那些她选择不说的事。
2018TIFA 莎士比亚的妹妹们的剧团《亲爱的人生》
3/23～24 19：30 3/24～25 14：30
台北 国家戏剧院
INFO 02-33939888
Q：这一切是怎么开始的，能否与我们说说，为什么是孟若？
李维菁（以下简称李）：对呀，我也想知道你为什么喜欢她、为什么挑她？
王嘉明（以下简称王）：其实我有时候选东西不是看过之后选择的。譬如说《理查三世》也不是那种我好想做、而去做；甚至有时候，我还不见得看过那个剧本。不能算是因为我喜欢这个小说，所以要来改编、要演，反而我常会因为一些机缘、一些感觉，指向了我选的那个，往往是这样的。
这次一方面是因为短篇，一方面也可以从契诃夫说起——我前一出戏把《一九八四》和《三姊妹》放在一起（那真的也是搞死我自己），当时在一句一句改编、一边在看他的逻辑，整理里面的东西，就会看见里面有很多「状态」，复杂地交织著。我就想做短篇小说试试看，在剧场里面做短篇会是什么样子？我们看到改编短篇小说，可能一次一篇、两个小时演完。加上剧场有种很特别的时间感，不能像小说或电影那样快接，那如果要把四个或更多短篇小说，放在一起演会是怎样？关于做短篇的样子和对于契诃夫作品的那种感觉，两两加在一起，当然也包括日常生活的这个部分，方向就很刚好往孟若这边。
李：要说短篇小说的话，契诃夫到孟若中间还有很多人耶。
王：不是都有那种广告语，像是「短篇之王」什么的吗，可能就是这样吧……（其实我也是有点不知死活）
李：试试看。
王：好，就是她了。那时候我其实也没看过她所有的作品，也不能说是有仔细地读过孟若，只是看了一篇、两篇，就决定做了。
李：刚开始看的时候，感觉怎么样？
王：老实说，我很难读进去。一部分原因是我看小说的速度本来就比较慢，哲学还快一点，推理小说就另当别论了。刚开始总有一种看不完的感觉，所以就变成：那我该怎么开始，要怎么透过这些跟自己对话……慢慢去找到那个路径。旅行的时候带著想说要做功课，结果就……
李：她不太适合旅行看，可能要在家里窝著。
王：对，就是要找到一个状态才可以「杀」进去，后来就觉得寻找这个状态也蛮有趣的。后来就看比较快了，虽然每一本我都有，但就是每一本里先挑个几篇，加上我记性也差，就跟戏剧顾问周伶芝讨论一下，最后集中在四本里面。
李：你现在挑了哪几篇？
王：譬如说《亲爱的人生》里的〈采砾场〉、〈火车〉我觉得很有趣，〈湖景〉是一开始也很有趣，可是不一定用得上，或许也会试试看加进〈夜〉；还有《太多幸福》的〈空间〉——可能会以〈空间〉为主，其他还有像是〈虚构〉。
李：〈火车〉我也觉得很好。〈空间〉也很棒呀，棒极了！毛骨悚然，却又很美丽唷。但是你要小心翻译上的问题，不只是文字有误，有时候意会上的错误也会导致翻译错误。可能需要上网查一下原版，或是比对不同的翻译版本。她是一个结局很重要的作家，也超会写结局的，可是常常结局都容易被翻错。就像“for dear life”的用法那样，在生命最后的关头说“for dear life”是有嘲笑意味，而不是因为思念什么才「给亲爱的人生」，这样就不像她了。
有两本是真的很厉害的，是以前张让翻译的《出走》和《感情游戏》，那时候还没有人在翻译孟若，不过现在都绝版了，有一次去二手书店看见只剩四本，就一口气全部买光。《感情游戏》（现在的翻译版本是《相爱或是相守》）也有改编电影，这本应该是「史上最强」的，每一篇都强。
