PAR 表演艺术杂志

面对体制，加害者与被害者之间的斜杠该怎么划分？被害者某天会不会变成加害者，而加害者背后又面对怎样的压迫以至无力还手、甘愿成为任体制捶打的一颗小铁钉？

黑眼睛跨剧团创团十年推出的年度新作《夜长梦多：异境重返之求生计划》发想自剧团总监鸿鸿翻译、唐山出版社出版的义大利作家巴索里尼（Pier Paolo Pasolini）诗剧《夜长梦多》。原著故事讲述一少女每次醒来都处于不同时空的不同身分，唯一不变是无论梦境如何变迁，她永远是故事的受难者。鸿鸿以沉浸式剧场为主轴，邀请新生代导演周翊诚、谭钰樵、陈彦斌Fangas Nayaw共同创作三段横跨日治、白色恐怖及原民题材的异境故事，并由艺术家杨乃甄率领VR团队制作，企图在解严卅周年后推出面对台湾历史的里程碑作品。

虚实旅程中  回顾时代中的不同族群家庭

此次展演题材与「压迫／被压迫者」相关，场地也相当切题地选在景美人权园区办理。剧团当初拟定数个演出场地作备案，演出时间恰逢景美人权园区每年十二月固定举办的「世界人权日」活动，双方一拍即合，展演内容也因场馆特色有了大幅度调整与修改，每场不到廿位观众将被分组体验不同的感官情境，有全靠听觉呈现的作品，也有表演者／观者身体紧密接触的桥段。

「在台湾谈转型正义当然不能跳过这几个时代——日治时期、戒严时期和政党轮替后的现在。经历了这些，台湾的现况有改善吗？」鸿鸿以策展角度邀约艺术家合作，以日治时期台湾的本省家庭、国民党来后的外省家庭、当代的原民部落为主体，以白色恐怖时期作为参照点，并找来三位各有擅长的年轻剧场导演，以及曾改编《无法送达的遗书：记那些在恐怖时代失落的人》作为毕业制作题目的VR艺术家杨乃甄合作。「创作过程中我比较是担任陪伴者的角色，给建议和想法，也开了田调书单请创作者阅读，一同重返异境。」鸿鸿说。

打造创作平台  让大家众志成城

除本身的创作之外，鸿鸿长期担任各类展演策展人，从《卫生纸诗刊》到黑眼睛出版，他秉持打造创作平台集众人之力的理念，积极尝试各类合作的可能。「跟过往策画的艺术节比如『胖节』相比，这次策展是我涉入最深的一次；原创概念和议题是我设定的，创作人选也是我寻找与安放的。对我来说，策画就是创作，只要议题能被呈现出来，是不是由我排练出来的并不那么重要。」

多年来，鸿鸿与黑眼睛创作范畴广泛，触及议题深且繁杂，无法单凭一个人完成所有想做的创作，「就像编辑《卫生纸诗刊》，我原本也希望刊物里每首诗都是鸿鸿的作品，但这是不可能的事。我希望创造一个平台让大家众志成城合作，这也是我认为剧场真正重要的精神所在——集结众人之力，实现个人无法完成的事」。