日本剧团52PRO！的台湾公演《夹缝辙痕》于三月初在华山1914文化创意产业园区乌梅剧院落幕，这是该团的第三度访台公演，属于日本东京本多剧场与华山屋梅剧场的跨国交流计划。此次本多剧场负责人本多慎一郎也随团来台，趁著演出空档，本刊专访本多慎一郎与52PRO！团长冢原大助，一谈他们的剧场与剧团经营之道。
日本的小剧场兴起于战后的六○年代，在安保斗争的动荡时代，年轻人以「反叛」为思想中心，展开一连串的前卫艺术运动，诞生了所谓「小剧场第一世代」。进入七○年代，「小剧场第二代」在残留的抗争气息下，探索自我存在与嘲讽社会。八○年代的日本进入经济高度成长期，过往的激情不再，取而代之的是大量消费与玩乐的轻松氛围，随著「小剧场第三世代」抬头，带动一股前所未有的小剧场热潮，当时的小剧场重镇之一，便是被称为「小剧场圣地」的「本多剧场」，野田秀树的「剧团梦之游眠社」、鸿上尚史的「第三舞台」、松尾スズキ（Suzuki）的「大人计划」、流山儿祥的「流山儿☆事务所」经常在此举行公演。
打造一个让演员活跃的专业剧场
位于东京世田谷区的本多剧场为本多一夫创建的民营剧场，本多一夫曾经身怀演员梦，却因时运不济而断念，以仅有的财产在下北泽开设餐饮店而获致成功，由于无法忘怀梦想，再加上当时世田谷区表演场地不足，便兴起了「打造一个让演员活跃的专业剧场」，于是一九八二年创建了本多剧场。随著事业版图扩大，本多一夫收购下北泽与周边区域的建筑物，并将适合的空间改造成剧场，吸引了学生剧团来此做戏，促使小剧场热潮更加白热化，也为下北泽发展成「演剧之街」打下基础，本多剧场也逐渐发展为共有八间剧场的集团。这八间剧场剧场大小不一，有容纳五十人的小空间，也有容纳百人的中型空间，最大的则是容纳三百八十六人的本多剧场。
目前本多剧场由第二代本多慎一郎接手经营，从小在剧场长大的本多慎一郎，剧场对他来说就像空气般自然且重要，除了延续父亲「为演员打造表演场所」的理念，一旦发现新鲜有趣的事物便即刻采用，时时为剧场注入活力。目前旗下的八间剧场，有两间出自本多慎一郎之手，他表示「现在的理想是让剧场与剧团对话，建造剧场空间来培育团剧团，这才是培养演员之道，因为透过系统化教学的演员训练班并不能决定什么。」
