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失语的武装困兽
(陈艺堂 摄 国家两厅院 提供)
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失语的武装困兽

李奥森《切割、破裂、凝聚、碾碎、警察》

编按:本剧导演李奥森透过匿名警员访谈、侧绘(profiling)与警察学文献进行研究,协同动作设计及专业表演者发展高强度的动态情境(movement scenarios)与叙事,运用视觉与灯光设计营造出诗性空间,建构情况不明、无法掌握的事件;与观者共同思考警察的内在状态、劳动情境与难以定义的系统性暴力。

编按:本剧导演李奥森透过匿名警员访谈、侧绘(profiling)与警察学文献进行研究,协同动作设计及专业表演者发展高强度的动态情境(movement scenarios)与叙事,运用视觉与灯光设计营造出诗性空间,建构情况不明、无法掌握的事件;与观者共同思考警察的内在状态、劳动情境与难以定义的系统性暴力。

2023新点子实验场 李奥森《切割、破裂、凝聚、碾碎、警察》

2023/07/14~16 台北 国家戏剧院实验剧场

2023新点子实验场推出的《切割、破裂、凝聚、碾碎、警察》(以下简称《切》),是「新点子实验场 R&D」计划入选的艺术家李奥森导演的作品。观众走进国家剧院实验剧场,首先映入眼帘的是由几个大切块的、几何形状的平台,和一面约2米高的墙面所占据的舞台。在这场自由游走的沉浸式演出里,观众处身于灰暗的、巩固如水泥般抽象的舞台所构成的「事件现场」,6名表演者,拘谨而威严、更多时候以激烈的动作,快速穿梭在人群间……

但这个看似以「镇暴」为主题的作品,并没有选择描绘事件或群众,而选择了面对抗争现场第一线的——一群由国家维安系统赋予武力控制,以维护社会秩序的一群公职人员的──「警察」,或者更精确地说,「武装警察」(表演者)来演绎。

军事化的身体 会挥拳 也会颤抖

表演者现身在《切》的「事件现场」──他们身穿单色长袖长裤,圆领、收口、系腰,同样形制的服饰,标帜了他们同一族群的身分。他们挺直脊背、梗起脖子、目光直视、面无表情,机械化地行动著──若不是胸前口袋上的警察的英文缩写「COP」,还以为他们是军人。

他们,以俐落的行动展现坚定的意志。他们,挥拳、踢腿、蹲踞、跳跃,无论那一种动作,皆以身体正面相迎;没有曲线的温柔、也没有松弛的散漫,严谨刻划出一个军事化训练下的身体。4人并排的队形,透明的防暴盾、黑色短棍,则更具象化地体现国家机构赋予的力量。重复的动作、积累的力量,逐渐编织成张力的大网,随著尖锐爆裂的声响,不断堆叠出高压的事件环境。

但他们并非只有这种「武装镇暴警察」式的身体。他们手持盾牌坚定推进,但他们也会感到劳顿,蹲在角落、或面壁高墙;他们在嚣张地挥舞手中的警棍之后,也会手抚胸口、触电般,全身颤抖。是展现暴力的身体,同时也是无法语言的身体;向外挥斩的力度,也在自己身上留下无形的伤痕。

《切》用两种身体质地的交互出现,折冲呈现了警察在身为「人民褓姆」与国家武装机器「武警」,这两种身分义务中对立存在的分裂与矛盾、身体与精神状态的变化。

聚光灯下的动态展示品

动作设计亚伯特.贾西亚(Albert Garcia)与另5名表演者,以精准的身体控制力、空间的掌握能力,向观众展示了一个有血有肉的「武警」族群。用「展示」来形容是因为,这些原本在冲撞中很有可能在暴力行为中失去理智的武警,不但不会侵犯观众,还很有技巧地从观众的缝隙中前行。于是,现场穿梭的武警和观众之间,仿佛有一层无形的薄膜,观众处身在另一个空间维度观看他们。

创作者将警察「他者化」、「成为」的手法(注1),让失去管控对手的武警,像历史博物馆里一个动态的展示品,「武警」从事件时空中单独提取出来,成为聚光灯下的主角。在没有对象的暴力行为底下,让「镇暴行动」退位,同时也让这个「他者」卸下概括式的职业身分,让观者感受到他们身为人的纠结与暧昧。

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