松竹株式会社于今年8月于东京歌舞伎座推出了新编作品《狐花—叶不见冥府路行》（以下简称《狐花》），主要演员包含多位歌舞伎名角，如松本幸四郎、中村七之助、中村勘九郎、中村米吉、市川染五郎等。而令人瞩目的是，这部作品邀来日本重量级推理小说家京极夏彦担纲编剧，这也是他首度执笔编写歌舞伎剧作，改编自他自己的同名小说。
京极夏彦经常由日本神鬼妖怪和古代传说中取材，观众层面宽广，作品大多有中文版发行。代表作之一的《百鬼夜行》主人翁为中禅寺秋彦，歌舞伎《狐花》男主角就设定为中禅寺秋彦的祖父——中禅寺洲斋。「狐花」便是花叶永不相见的「彼岸花」，其他别名很多，结合剧情用于场次名称的有死人花、墓花、蛇花、幽灵花、火事花、地狱花、舍子花、狐花。
剧情讲述，因为看到许多彼岸花跟神秘的美貌青年鬼魂出现，吓得商家女实弥乱刀杀死父亲，另一商家女登纪放火烧房子也让其父葬身火窟。奉行官家中女仆阿叶也被惊吓成病，不久失踪；小姐雪乃更是痴迷寻找美男幽灵，被父亲上月监物禁足。
精通阴阳道的修行者中禅寺洲斋受邀到奉行官所解决闹鬼谜团，揭穿了25年前一桩惨案。原来上月监物跟手下的场佐平次伙同亲信扮成蒙面抢匪，洗劫家底丰厚的信田家，进行灭门，并抓走女主人美冬并将她囚禁4年，生下一对龙凤胎，美冬托人将儿子秘密送出上月家，再伺机跟女儿逃跑，不料仍然被的场佐平次追回，上月监物更因爱生恨，杀死美冬，把女儿雪乃当成美冬替身一样严厉管教。但其实，实弥跟登纪的父亲都是当年灭门惨案的帮凶，而实弥跟登纪又跟阿叶共谋毒杀了她们迷恋的美男子萩之介。上月监物万万没想到有个儿子流落在外，被卖入训练女形演员兼男娼的「阴间茶屋」，正是那不男不女，不人不鬼的萩之介……
开演前，舞台到观众席先是一片黑暗到伸手不见五指，与歌舞伎观众席一向明亮的传统相违；但这一片黑，却很快就把观众带入幽冥神秘的世界。满台彼岸花跟高大鸟居，神秘魔幻之余，运用旋转舞台制造出影视界使用轨道拍摄的画面感，让观众看清楚演员表演。旋转舞台也在换景时中搭配演快速换妆，制造出角色身分的男女难辨、人鬼难分。大片竹林，一层一层左右分开，则有主观镜头随演员推近舞台的效果；灯光帐幕制造出火光冲天，梁木坍塌，烟雾弥漫，也极具火灾惨烈的写实感及冲击力。
彼岸花在剧中处处贯穿，简直到了神出鬼没的境界，前面开始还看到一朵花被摘下来带走，看完演员的戏，也随著演员才发现原地方不知何时又长出一朵花？最后一场，朵朵彼岸花从空中慢慢掉落，花朵重量的拿捏精准。论舞台效果及气氛营造，美术设计跟大小道具组居功阙伟。
整体而言，《狐花》的正评多于负评，最后一周票房仍然几近满座。那么除了京极夏彦的书迷捧场之外，他又凭什么第一次编写歌舞伎就能高奏凯歌？他掌握了什么市场优势与观众心理？答案是，在歌舞伎面前，京极夏彦跟观众是平等的。大家一样外行，一样是现代人的眼光来看，歌舞伎最大的特色就是全男班！最令人好奇的是男人如何扮演美女？！
光从海报上看，会误以为这是部双生戏，但是看完戏，却会发现这戏把「女形」（注1）玩到了极致。中禅寺洲斋并不具备主动性、作用性、关键影响性，是萩之介在操控大局，进行报复，还男扮女妆在仇家卧底，所以萩之介一角选派上需要用女形来应付演技条件。华人戏曲会说需要旦行「应工」；歌舞伎叫女形「加役」。加上实弥、登纪、雪乃3位女角，或愚昧神经质、或阴狠手段辣、或叛逆求自由，都敢做出惊世骇俗的事，不再是传统戏里依附男性的花瓶。
