2024台南艺术节—我就是小甜甜布兰妮，不然呢？
2024/11/2 19:30
2024/11/3 14:30
台南文化中心演艺厅
2022年1月首演的柏林剧团（Berliner Ensemble）《我就是小甜甜布兰妮，不然呢？》（It's Britney, bitch!）是一封向美国女歌手布兰妮（Britney Spears）致敬的情书。在众多挖掘布兰妮人生故事的影片和书籍之中，这部由青年导演莉娜．布莱许（Lena Brasch）与团队（注1）创作出的作品，不再只是充满批判、剖析和透过层层文件、访谈等证据来抽丝剥茧发生过的一切，而是最真切地从她的话语中，重新检视父权社会底下的厌女情结、媒体造成的压迫和侵犯，及女性自主的身分认同。
媒体眼底的失控 翻转为重新建构身分的大胆行动
「It's Britney, bitch!」是布兰妮成名歌曲之一〈再危险我也要Gimme More〉的开场白，不止如此，它也在经常出现于后来的流行文化作品中，可见布兰妮对流行文化造成的影响无远弗届。
于千禧年成名的布兰妮，曾经以出众的表演、纯洁又性感的形象风靡全球。这首歌收录于专辑《晕炫风暴》（Black Out），这张专辑被普遍公认为是她首次也是唯一一次担任制作人最出色的一张专辑。
Netflix纪录片《父女之战：解放布兰妮》（Britney vs Spears）影片中描述：「《晕炫风暴》这张专辑和MV描绘出流行版本的布兰妮真正的人生：一个被追捕并经常逃亡的女子。这张专辑预示布兰尼的崩坏，此后媒体开始出现许多『崩溃』或『谷底』的字眼。现在回想起来，你会发觉她也只是凡人。」由于这张专辑的录制和发行都遇上布兰妮的低潮期，作品并未取得商业上的成功。而这段低潮期就是布兰妮在2007年2月在众目睽睽下在一家沙龙剃光头发，并用红色雨伞暴打狗仔车辆之时。此后由她父亲向法院申请对她的监管权，使她完全失去掌握自己人生的自由，甚至是怀孕生育。
媒体将剃光头称之为失控，导演布莱许和戏剧构作特拉赫特（Karolin Trachte）则将其翻转为一个女性重新建构身分的大胆行动。官网的德文节目单上（注2）写著：「如果这个行动不是一次短路、不是一声求救、也不是一个心理低谷呢？为什么这一刻从未被解读为一种声明、一个追求解放的尝试？那么，如果当时她的行为不是为了生存，而是因为一个26岁的女人找不到其他方式来挣脱外界强加给她的、被构建的身分呢？」
独角戏中的唯一角色布兰妮，由女演员辛娜．马顿斯（Sina Martens）担纲，从开场顶著金发谈论自己和家人之间的扭曲关系；摘掉金发之后露出的光头、穿上仙女般的华服，大喊著「一切都会好起来的」，假装相信多讲几次就会成真；到后段拆掉光头头套，转换成更加像是她一开始纯真邻家女孩的模样，最后独自一人在舞台上再现经典舞步。
作品在回顾布兰妮的艰苦岁月之中，更深层地去探讨当代观众可以同理的议题：父亲（或父权）对女儿的过度掌控甚至是剥削、媒体舆论和狗仔追逐造成的压迫、以至于女性在厌女社会之中的层层枷锁。
真实事件巨大转折 作品用真挚抓住观众
德国《时代》（Die Zeit）杂志评论中提到，当柏林剧团的团队决定要将布兰妮搬上舞台时，并不知道事件会发生如此巨大的转折，这位歌手会在2021年成功地从父亲的监管中解脱。2023年，布兰妮出版自己的回忆录《我心中的女人》（The Woman in Me），使作品获得另一波回响。然而时势造就观众的好奇，作品的真挚才能真正抓住观众的心。3位剧作家和导演共同创作出的文本，如同评论，「汇集了关于社会中女性角色的不同思考，也包括不同的语调，有时幽默，有时滑稽，有时抒情，有时控诉。」（注3）
据报导，导演认为拼贴的文本融合了多元声音，以布兰妮对于「彻底被爱」（zu Ende geliebt）的渴望贯穿全剧，尽管她如同许多女性流行歌手，总是难逃被利用的命运。
音乐也没有缺席，《我就是小甜甜布兰妮，不然呢？》以布兰妮的歌曲串连，歌词成为文本的延续，只是这次不是布兰妮的版本，而是由作曲弗莉德里克．伯恩哈特（Friederike Bernhardt）改编的阴郁版本，加上呼应文本的空间设计、灯光氛围及妆发造型，无一不交互扣合，使马顿斯在短短70分钟的演出中更具说服力和美学层次，触动人心。
这个作品也是柏林剧团现任总监奥利维．瑞斯（Oliver Reese）于2017年接管之后力求创新的具体成果之一。《纽约时报》记者高德曼（A.J. Goldmann）评论：「像我所观看的柏林剧团其他新作一样，《我就是小甜甜布兰妮，不然呢？》也场场爆满：这在正常时期已属不易，而在疫情再次升温的时刻，简直堪称奇迹。」（注4）由德国戏剧大师布莱希特于1949年创立的柏林剧团，如同其他历史悠久的德国市立剧院，面对当代串流媒体的影响，势必得进行革新。借由邀请《时代》杂志选为「100位最重要的年轻东德人」之一的导演布莱许合作，将美国歌手搬上柏林舞台，映照出当代社会的转变，也获得广大观众的共鸣。
注：
1.除了导演布莱许和演员马顿斯外，本剧文本由剧作家达贝尔斯坦（Laura Dabelstein）、达沃德万迪（Miriam Davoudvandi）、阿尔坦塔什（Fikri Anıl Altıntaş）和导演布莱许一同完成。
- 柏林剧团官网的节目页面上提供德文节目单下载。其中创作团队和剧作家穆勒（Frederik Müller）的对话记录〈微笑不如严肃的表情有价值〉，探讨布兰妮作为酷儿社群的偶像，以及经常被贬低的性感女性主义形象和流行文化。
- Laura Ewert，〈Hooly Woozy〉，2022/1/8，《时代》杂志网站。
- A.J. Goldmann，〈When Britney Came to Brecht's House〉，2022/1/20，《纽约时报》。
