编辑室碎碎念 Editorial
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编辑室碎碎念 / 5
封面故事 Cover Story
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请回答,2025! / 8
特别企画 Feature
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蔡佾玲:冷冽幽微与温柔通透并存的表演身体 / 10
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蔡佾玲,请回答! / 12
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王凯生:挥洒「中二魂」,布袋戏摇滚音乐剧重新提炼「新金光戏」 / 14
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王凯生,请回答! / 16
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黄亚中:登上华格纳圣殿,以声乐实力站稳国际舞台 / 18
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黄亚中,请回答! / 20
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赖翃中:积极参赛、搭建平台,开拓国际舞台新航道 / 22
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赖翃中,请回答! / 24
封面故事 Cover Story
- 精彩文章试阅 年度现象 01
首届台北戏剧奖正式登场,剧场人终于有了专属的颁奖典礼 / 26
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得奖了,然后呢?(上) 奖项背后的真实效应 / 28
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得奖了,然后呢?(下)就是最大的成就吗? / 29
- 精彩文章试阅 年度现象 02
从「出角」到「旗舰」,台湾歌仔戏中心拉高歌仔戏创作补助之规格 / 30
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庄衿葳:进入一场关于声音与身体的感官经验 / 32
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王远博:当《山海经》神兽降临 / 34
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徐宏恺:行动代码:32631 / 36
- 精彩文章试阅 年度现象 03
布拉瑞扬舞团入列台湾品牌团队,以原民感性展现当代台湾的文化风景 / 38
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莎士比亚的妹妹们的剧团团长王嘉明:鬼才会去想台湾精神是什么 / 40
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小事制作艺术总监杨乃璇:台湾感性应该是更靠近人需求的「性感」 / 41
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台北室内合唱团企划经理郑逸伸:台湾文化影响我们作品的样貌 / 42
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当代传奇剧场行政总监林秀伟:用「世界剧场」自我定位与走入国际 / 43
- 精彩文章试阅 年度现象 04
文化币年龄持续下修,文化部积极推动艺术向下扎根 / 44
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唱歌集音乐剧场:南方小土团的进击 / 46
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舞蹈空间舞团:前进校园,让孩子学会用身体说话 / 48
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台北爱乐:透过游戏与手势,打造4岁就可进入的合唱世界 / 50
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走戏人:创造台语的有声立体绘本 / 52
- 精彩文章试阅 年度现象 05
当大剧院不再周周换档,开启剧场制作新生态 / 54
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国家两厅院艺术总监刘怡汝:不再只是「打带跑」,乐见大剧院长档期改变台湾剧场生态思维(上) / 56
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国家两厅院艺术总监刘怡汝:不再只是「打带跑」,乐见大剧院长档期改变台湾剧场生态思维(下) / 58
- 精彩文章试阅 年度现象 06
国际顶尖大师梵志登来台,接任长荣交响乐团驻团艺术家 / 60
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向下扎根、培育新生代音乐家,梵志登开启长荣交响乐团新篇章 / 62
- 精彩文章试阅 年度现象 07
大型商业演出浪潮来袭,音乐剧、演唱会成全民娱乐 / 64
- 精彩文章试阅 请回答
当大船入港……商演浪潮下的台湾剧场现场(上) / 66
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当大船入港……商演浪潮下的台湾剧场现场(下) / 68
- 精彩文章试阅 年度现象 08
我恨、我爱,但可惜已不在?——「黑特剧场」打烊掰掰 / 70
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吉米布兰卡:公开的严肃评论与匿名快速的观众回馈,缺一不可 / 72
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吴思锋:匿名的危险不再,危险的批评消逝得更快 / 73
- 精彩文章试阅 请回答
郭建甫:声音的透明度,关键在于「是否承担」 / 74
- 精彩文章试阅 请回答
陈骏骐:问题不是匿名,而是回馈没有能被承接的空间 / 75
- 精彩文章试阅 年度现象 09
丢掉那只要饭的碗!?——立院、政院预算之争影响全国艺文补助政策 / 76
- 精彩文章试阅 请回答
暂时无解,却有乍看的维持与未来的隐忧 / 78
- 精彩文章试阅 年度事件plus+
年度现象榜外,还有⋯⋯ / 79
特别企画 Feature
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翻开剧本,翻转「读剧」 / 94
读剧的现身说法与可能 - 精彩文章试阅 国内趋势
持续开拓功能与目的,让读剧带剧本去更远的地方(上) / 96
- 精彩文章试阅 国内趋势
持续开拓功能与目的,让读剧带剧本去更远的地方(下) / 98
- 精彩文章试阅 为你朗读X泛华X序场
姚立群X周慧玲X吴政翰:读剧,再次建构编剧可以前往的地方(一) / 100
- 精彩文章试阅 为你朗读X泛华X序场
姚立群X周慧玲X吴政翰:读剧,再次建构编剧可以前往的地方(二) / 104
- 精彩文章试阅 为你朗读X泛华X序场
姚立群X周慧玲X吴政翰:读剧,再次建构编剧可以前往的地方(三) / 106
- 精彩文章试阅 教育现场直击
重新回应师生对于剧本的追求——以国立台北艺术大学为例 / 108
- 精彩文章试阅 国际趋势
读剧,提供的另一条轻便途径——从剧本端串起的国际交流 / 111
- 编剧现身说法
许正平:在剧场语言与文学的角力下,让读剧重塑作品 / 114
- 编剧现身说法
魏于嘉:清楚背后意图,让读剧拥有目的 / 118
- 编剧现身说法
王诗淳:无论是读剧或正式演出,都是场公开的试炼 / 122
- 编剧现身说法
陈健星:体验不同状态的读剧,回应剧本的想像 / 126
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编剧,请回答! / 130
- 导演现身说法
陈侑汝:不只是读剧本,更是思考语言可以怎么被理解 / 132
- 导演现身说法
宋厚宽:读剧需要好声音,这是最后底线 / 134
- 导演现身说法
孙自怡:与观众适度沟通,达到「读剧演出」的目的及方向 / 136
- 导演现身说法
陈煜典:传达文本本身的力量 / 138
- 导演现身说法
重田诚治:重新思考作品开发的模组与可能性 / 140
- 演员现身说法
姜睿明:只要有观众,都算是演出的一种 / 142
- 演员现身说法
余品洁:阅读,让我重回想像的力量 / 143
- 演员现身说法
杨迦恩:我在意的是,制作团队对于读剧演出的目的 / 146
- 演员现身说法
宫能安:读剧,让作品发展更健康 / 148
- 演员现身说法
吴知豫:读剧,就像是角色建构的「前期田调」 / 149
- 那些读剧后正式演出的作品
阮剧团《香缠》:以编剧为核心的读剧与正式演出 / 152
- 那些读剧后正式演出的作品
僻室《我的初恋是头鹿》:降低开案压力,将作品带向不同风景 / 154
- 那些读剧后正式演出的作品
嚎哮排演《别叫我成功:艺术界归来的儿子》、《春风得意楼》:读剧就是一种Debug过程 / 156
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读剧及其可能创造的 / 158
