比利时，这块历史上政权交迭、语言交织的土地，天生便带著一种「混种」（Hybridization）、跨界（Crossover）的基因。这种多元族群共生的社会纹理，深刻地渗透进其艺术领域，让比利时的表演艺术展现出极具生命力的「混血」能量，1980年代的「法兰德斯新浪潮」（Flemish New Wave）就是一例。在这里，边界从来不是为了隔绝，而是为了跨越。
作为指标性的马戏盛事，「UP马戏与表演艺术节」正是在这样的背景下，提供了一个观察当代马戏发展的绝佳平台。虽然笼罩在罢工的阴霾之下（编按），今（2026）年邀演的26 部作品，分布于布鲁塞尔的 12 个场地，共 71 场演出仍如期登场，且质和量均十分可观。
在「马戏」的脉络之下，身为观众，常会浮现一个饶富兴味的疑问：「这，还算是马戏吗？」艺术节并未给出标准答案，而是进行了一场大胆的「扩写」：当杂耍不再指向技巧展示，道具转为叙事装置，舞台从容器转化为主动运作的系统，身体的风险亦被重新编码为关系、感知与社会结构的隐喻时，马戏不再是一种既定的形式，而是一种不断扩充、演化的语言，而我们，仍身处其生成之中。
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