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密猎者剧团
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艺术节
坚持多姿多采，拉长表演战线
位在地下室的皇冠小剧场，好像是台湾表演艺术的小小实验室，许多艺术家从这里开始玩了起来。皇冠艺术节今年堂堂迈向「十周年」，特别扩大举办，从4月份到7月份，计有十一档演出将热闹登场。五月份推出去年被台新艺术奖评为十大团体之一的「无独有偶工作室剧团」的新戏《哈啰．再见》，六月上旬则推出「密猎者剧团」创团十周年的作品《密猎者六四事件》与「古名伸舞蹈团」的《新地界争霸》。
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台前幕后
不知所终的生命列车
《早安列车》以生命为旅程，呈现在这旅程中，人对寂静、宁静、平静的渴望与追寻，以及所寻找的「寂静」的不同层次和质感──或许死寂，或许能量高涨。
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戏剧
变奏演绎的危险关系
导演为本地示范了前卫活泼的高难度剧场作品，然而也在如此复杂的语言指涉里，牺牲了观众对这出戏及其原典中淋漓挖掘的人性往复的期待。
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戏剧
好难揹的大书包！
许多参与贝克特作品演出的演员，都在历经挫折之后，放弃动机和情感的分析，转而投入外在肢体和声音的摸索，反而把握了贝克特作品的神髓，关键就在于Simple（简单）和True（真实）两个字。不知道会不会是陆爱玲想太多，想讲的也太多，而让这出《无言剧》无法拔地而起。
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戏剧
真假一线间
这种依附史实（或历史故事）变奏创造的人物与情节，有其创作的方便性与结构的暧昧性，更有时间与空间、游戏与竞赛、真实与虚拟的多重辩证趣味。
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欧陆剧场
残酷的色情诗
海纳．穆勒的《四重奏》剧本起草于一九五〇年代，完成于一九八〇年，却立即在东德遭禁，理由是「色情」。
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欧陆剧场
《危险关系》面面观
这部关于十八世纪法国贵族玩弄感情的小说《危险关系》，因其紧凑的剧情，张力十足的角色性格，深深吸引了二十世纪的导演与剧作家，将其多次搬上电影与舞台。
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台前幕后
无声胜有声 《无言剧㈠、㈡及揷曲》
剧中关于存在与自我关怀的主题，使得贝克特的作品显得一点都不荒谬，「我把他的作品看成是一种黑暗中的启示之光，光之难以捉摸，所以实验的空间无限扩大扩大」。
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台前幕后
十万元做一出戏
八十七年度的实验剧展的补助款项与以往大为不同，以往的补助从三十五万元起，最高可得到六十五万元的补助，而今年则仅补助十万元，票房收入（每张票价为三百五十元）则归表演团体。各团预估，若每场卖座率可达五成，则演出八场下来，总收入不到三十三万元。再者，基于不重复补助的原则，剧展的戏是不能申请国家文艺基金会补助的。 戏盒剧团表示，经费的拮据让他们在创作上受到许多限制，他们想在剧场中呈现的「概念」，原本预计的装置艺术呈现、环场音效和舞台等，都因为经费而被迫缩水。不过他们始终将此次的制作视为「大制作」，不愿意因此而使戏断手断脚，他们愿意用最大想像力来完成这出戏，只不过身为编导的设计群们可能得多牺牲点，而演员们也得共体大局。 密猎者的傅裕惠屡屡表示，十万元钱做一出讲电脑虚拟实境的戏，真是人生最大的挑战。不过幸好她有一群合作的好伙伴，如演员黄士伟、徐堰铃、洪敬恒、曲德海、朱宏章等，都是剧场老将，有了演员的肢体、表演，再加上黄祖延的灯光和李大齐的服装，剩下的得靠观众的想像力了。另外他们还找了纺织公司赞助布料，以及和国光艺校建教合作，为设计的执行、制作和人力的配置打了强心针。不过这一切可辛苦了演工作人员，可说是削价演出。虽然条件不好，但是他们想做一出不一样的戏的企图，是非常强烈的。 交互蹲跳最大的烦恼是音乐，由于是歌舞剧，整场九十分钟的音乐都得全新制作，光在这上面就得花一大笔经费。因此整个制作费算下来，甚至有赔本的可能。交互蹲跳自成立以来，从未获得国家文艺基金会等单位之补助，让团长刘欣怡备感辛苦，团内的花费几乎都是到处接案子赚来的，这次入选实验剧展她还是抱著感谢的心情，也坚持要作一出精致又精采的戏，不过不知道这样的热情还能燃烧多久。 文字｜张硕修 剧场工作者
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台前幕后
恋曲一九九八
此次实验剧展三出戏的内容，都将讨论的问题回归到人身上，这是相当可喜的现象，台湾也终于可以好好看待「人」了。
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戏剧
诗意的内在天堂，或封闭的记忆
《行走的人》最令人感动的部分，在其流露的真情：因其真情，而化成浓郁的诗情，不致于沦为华丽辞藻的堆积；因其真情，而能以诸多文化典故创造出一个更为宽广的场域以容纳、以升华个人的生命经验。
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台前幕后
走向内在天堂
父逝百日后，陆爱玲提笔写就《行走的人》，献给父亲，也献给生者。
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艺术节 Festival
热闹、另类的春之演艺
带著一点点俏皮的「边缘」性格，皇冠艺术节九七年春第四度「另类」登场，古名伸、密猎者在其中重现江湖，金光闪闪的霹雳布袋戏与老成持重的相声对垒，还有中规中矩的学院制作与实验精神不死的香港「沙砖上」相比美。六个节目阵势虽不大，却因型态各异而呈显出热闹的场面。
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回想与回响 Echo
解严了吗？ 谈高中校园的剧场文化
在社会接受前卫艺术尺度已愈来愈开放的今日，作者认为在「安静到连呼吸的声音都听不见」的高中校园里，小剧场的确还有相当大的空间可以挥洒。
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戏剧
舞台上的水墨与油彩 观《夜长梦多》有感
密猎者所搬演的《夜长梦多》靠著细密的思惟创造出它的舞台意境， 带给人仿如是以水墨临摹出来的油画的感觉。但是，「水墨风格的造境元素似乎并不适合《夜长梦多》。」
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艺术节 Festival
非非之想 第三届皇冠艺术节导览
皇冠艺术节持续推出一些既非主流也非另类当红的演出，在「中间地带」开拓出弹性极大、式样繁多的一片天。今年最大的特色，就是以「节中节」的概念，在四月中推出「香港双周」的单元，请来一出戏、两支舞，及两场座谈。
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里程碑 Milestone
巴索里尼的戏剧世界
「正常」社会经常将巴索里尼归类为「艺术电影」作者、六〇年代的文化现象，或在非色情片中大量运用裸体镜头的冠军。但这些无疑都流于低贬或曲解其实，他在戏剧世界内的创作，同样也有令人无法忽略的成绩。
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戏剧
《等待果陀》之夜之后
约三十年前，《剧场》杂志社的同仁演出贝克特的《等待果陀》，最后散场时，观众席内只剩下一个人。去年十一月，密猎者皇冠剧团演出陆爱玲导演的《等待果陀》，结果，连演连满并加演一场。三十年的光阴之中，到底是观众进步了？导演和演员进步了？还是贝克特的「法力无边」造成一票难求呢？
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台北
「密猎者」周岁摆秋宴
今年十月，密猎者剧团满周岁，大摆秋宴，准备举办「密猎者皇冠剧展」。推出前菜《任性蔷薇》、佐餐酒《咫尺天涯》及主菜《等待果陀》，分别由华湘如、林维、陆爱玲执导。
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戏剧
真理何在？ 摘除《洪堡亲王》的有色眼镜
导演意图将《洪》剧表现得像一出西方的「罗生门」，但是如何客观的看待克莱斯特的真正意思？相信这是观众，也是读者存在的焦虑。可惜《洪堡亲王──梦游者的正义》导演并没有跳出克氏设下的陷阱。
