「方圓」以身體的推、拉、張、弛,表現赫塞原著的兩極槪念。
「方圓」以身體的推、拉、張、弛,表現赫塞原著的兩極槪念。(方圓劇場 提供)
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遍歷煉獄,交戰混沌──方圓劇場演出《荒野之狼》

「瘋狂是一切智慧的開端,精神分裂也正是一切藝術與幻想的起源。」

「瘋狂是一切智慧的開端,精神分裂也正是一切藝術與幻想的起源。」

《荒野之狼》

1992年11月6〜15日 晚7:30

國家劇院實驗劇場

赫曼.赫塞的《荒野之狼》中,一位棋士如是説。在這本書問世後六十多年,這股瘋狂啓動了一名台灣女子的靈感,以强調肢體與音樂的劇場型態,將赫塞的小説搬上舞台。

《荒野之狼》是赫塞的晚期作品中,十分晦澀深奧的一部。作者也自承:「《荒野之狼》可能是我所有作品當中,被誤解得最多、最嚴重的一本,而且最令人意外的反應,往往來自那些愛戴它的人,而不是摒棄它的人。」撇開題旨,書中主人翁在魔幻劇場中的追尋歷練所牽引出的人與狼、心靈與歡慾的對立、複合,已爲戲劇演出提供了具體的意念和鮮明的意象。編導彭雅玲試圖將兩極化的人性分裂,以探戈音樂的節奏特質,表現在台詞、動作、燈光等不同層次的拉、扯、推、拒關係上。

在英國三年,接受梅耶荷德式的肢體訓練,跟悲劇地氈(Tragic Carpet)劇團演出歸來,彭雅玲對出國前創作《搖滾伊底帕斯王》的實驗方向似乎更加確定。這次她與擅長即興作曲的陳世興再度合作,也找到出身蘭陵及優劇場的吳朋奉、王榮裕、林家興等以肢體見長的演員,希望能借重赫塞作品中豐富的音樂感和衝突性,將觀衆帶進真幻莫辨的迷離情境中。

(閻鴻亞)

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