八十一年十一月下旬，世界聞名的戲劇男中音夏瑞爾．米倫茲（She-rill Milnes）二度來華，並作了較長的停留。除了一場非常成功的音樂會以外，他還做了爲期兩天的聲樂講習，另外還到師範大學音樂系和學生們交談。筆者由於擔任聲樂講習的口譯工作，得以全程參與米倫茲這次訪台的活動，當然不會放過討敎的機會。下面是筆者和米倫茲的一些對話紀錄。
席：米倫茲先生，你可說是美國本土培養出來的世界級的歌劇明星，你沒有像一般年輕歌者，先到歐洲的大小劇院唱幾年，才獲得美國觀衆和樂評的重視嗎？
米：我雖然沒有走歐洲那個管道，但也經過一段相當嚴格的磨練。我在Boris Godovsky的歌劇團唱了五年，演出三百場，然後才得到在紐約市立歌劇院演出的機會。
席：談談Boris Godovsky這個人好嗎？我常常聽到他的名字。
米：他是白俄人，是一位非常成功的歌劇導演、鋼琴家、聲樂伴奏。他用私人的關係募款，組織歌劇團，在美國各大小城市巡迴演出。現在已是八十多歲的老者，仍居住在紐約。
健康的發聲法
席：從你一九六五年首演到現在已經二十七年，聲音狀況還非常良好，你是怎樣維持的？
米：不止二十七年，我已唱了三十二年。我想健康的發聲法和聲樂技巧是維持聲音的主要因素。
席：什麼是你心目中健康的發聲法？
米：完美順暢的音階，所有母音都應該是同樣音色，聲音要有核心，呼吸的支持不僅只在橫隔膜，也應該利用背部和腰部的肌肉，唱歌時聲音應該保持修長，豎立，垂直發展（vertical）而不應向橫發展（horizontal）。
席：有人說過：「舞台生涯塑造藝術家，但卻可以毀了歌唱家。」我想這句話的意思是說：很多年輕歌者在技巧還不夠穩定時就踏上舞台，在舞台上，他們只想到演技、表情和音量，而忽略了聲樂技巧的維持，久而久之，他的聲音就出了毛病，因而縮短了舞台生涯。
米：絕對正確。很多人過早唱太難的東西也是原因之一。
席：聲樂敎學本來就頗爲抽象，我們常常需要用很多想像力來描寫身體運作時的感覺，所以正確的觀念和溝通能力在敎學上就變得非常重要。
米：我們可以把歌唱的學習分成兩方面，一方面是觀念和理解，另一方面則是肌肉、力量和紀律。前者只需要理解，後者卻需要不斷的練習。舉例來說：捲舌的R（rolling R）對中國人相當困難，有位學生問我要怎樣才能把捲舌的R唱好，我想除了練習別無他法，一百次不行，就練一千次，練到會爲止。
席：我以前也不會捲舌的R，也是靠不斷練習找到的。我聽說你年輕的時候，時常參加大小聲樂比賽，但是你很少得名，幾乎每賽必敗，可是後來卻成了有名的歌唱家，談談這方面的感受。
比賽與表演並不相同
米：我想歌者分兩種，有人適合參加比賽，試唱，有人卻適合表演，我想我屬於後者。當然也有人兩者皆佳。比賽是壓力極大的活動，你必須在十分鐘內，以一兩首歌把你最好的顯示出來，你所面對的是評審，這比面對聽衆表演難多了。我參加比賽，主要是要看我是否經得起這種壓力，另一方面也是想看看在衆多的歌者中，我到底排在那裡。是好的，是壞的，還是中等的。我想淸楚理智地衡量自己。
席：做爲一位男中音，你唱各種不同的角色，有壞人，有好人……
米：大多數是壞人！
席：除了造型，面部表情和肢體語言以外，你一定還會用聲音來刻劃一個角色，表達他們的喜怒哀樂和激情，這對你的聲音會造成傷害嗎？
米：這又回到聲樂技巧的問題上了，我在這方面很小心，不管角色的美醜，我唱出的聲音永遠都應該是美的，不能因爲要表達戲劇性，就製造一個醜陋的聲音，這方面我也會聽指揮和導演的意見。
席：你在二十六日音樂會中唱了一首取自《女人皆如此》的詠嘆調：Rivolgele a Lui lo sguardo（把你的目光投注在他身上），據我所知，這首詠嘆調雖然是爲Guglielmo而寫，但却從來沒有被放在歌劇裡，莫扎特後來以另外一首較溫和的取代了它：No.15 Non Siate ritrosi（不要這樣嚴肅），而前者就變成一首音樂會詠嘆調，而你唱此首歌時動作很多，你是經過導演指示呢，還是你自己想出來的動作？
米：這首歌從來沒有在歌劇裡出現過，動作都是我自己根劇歌詞想出來的。
席：近年來東方音樂家已經打入國際音樂圈，首先是器樂方面人材輩出，現在歌劇舞台上也出現東方面孔了。去夏我在紐約，發現大都會的獨唱者名單上有很多東方名字，這是十多年前還沒有的現象。
米：吿訴我幾個你知道的名字。
席：Hei-Kyung Hong韓國女高音，唱Susana也唱Mimi, Taro Ichihara以唱威爾第男高音角色出名，Sumi Jo花腔女高音，Mitsuko Shirai專精德國藝術歌曲，Yoko Watanabe唱普契尼的女高音。
米：我知道Hei-Kyung來自茱麗亞音樂學院，Watanabe則先走紅於歐洲。一方面是東方歌唱家成熟了，另一方面是資訊發達，世界越來越小，東西方的距離幾乎不存在了。
不要過早唱太複雜的東西
席：身高和體重並非是音量大小的決定因素？
米：身材大小不是絕對的因素，另外還有很多其他因素，例如：鼻腔，頰骨，口腔等的大小，胸腔的擴張能力等都會直接影響到音量。
席：可不可以給我們的年輕歌者一些建議？
米：對唱歌的人來講，二十歲是未成熟的聲音，可以說還是一個baby，三十歲才是年輕成熟的聲音，年輕的聲音最好多練發聲，各式各樣的音階，使聲音圓滑順暢。儘量不要過早唱太複雜的東西，但可以選擇自己喜歡的歌來唱，我們因爲喜歡一首歌，而願意多唱，容易投入。用你的感情去唱（sing with your soul）。另外就是多聽別人唱，多去音樂會，嘗試去做得比別人更好。我們應該年年進步，這是歌者自己的責任。至於，聲樂技巧，這很難一概而論，聲樂的學習非常複雜，不僅只是黑與白兩種極端，也沒有那種方法可以解決所有的問題，因爲每個人的困難都不一樣，需要個別解決，而且有時我們用字不一樣，談的可能是同一件事。
文字｜席慕德 聲樂家
