PAR 表演藝術雜誌

韓國民間著名愛情故事春香傳，在韓國可說是家喩戶曉；它的版本甚多，故事內容亦繁簡不一，有刻本、有抄本、有活字本、有外文翻譯本，不下數十種。其中如《離別歌》、《自嘆歌》、《十杖歌》、《解夢》……等，都是韓國傳唱的熱門題目，但大要不出韓文本與漢文本兩大系統：韓文本大致叫「烈女春香守節歌」，其情節大要是：廣寒樓相逢、定情、離別、一片丹心、御史出頭等五十關目；男主角名李夢龍、字道令，翰林之子；春香身世類似霍小玉，爲成參判與藝妓月梅所生；參判已故。漢文本名「廣寒樓記」，又名「原本春香傳」，男主角爲府使李弘之子，名桃隣、字采卿；女主角春香爲敎坊行首月梅之女；情節分爲：探春、尋香、凝情、惜別、拷艷、保信、踐約、續緣等八回。

兩者故事大致相同：如踏春、鞦韆、驚艷、試情、跳牆、鳴琴吟詩、定情，母月梅察覺亦不禁，其間贈金釵、玉環，乘月訪美，獻歌舞，兩小相愛日深，情意堅定；接下來是離別，一年之情如膠似漆，桃隣約三年之內，必來迎美，別時合奏別詞，「碧雲天、黃花地」出自西廂。新任府使拷艷，下獄，勸婚不從，金小報信，春香卜夢；桃隣慶科狀元，聞南原民饑，乞爲別道御史，得金小信，私訪月梅，闖府使宴、封庫、母吿獄中春香見桃隣落拓，而後驚遇、團圓。

這是一本綜合《西廂記》、《牆頭馬上》、《何文秀私訪》、《玉堂春》等科舉時代典型曲折故事於一爐的劇本，兩小戀愛過程，從驚艷、婉謝，到兩小無猜，定情贈信物，離別留約，一切發展合情合理，金小報信、獄中卜夢，都極富民間色彩，而春香的堅定，夢龍踐約，才子佳人的喜劇收場，穿揷了一些波折、災難，戲劇張力十分強烈；改編後強調夢龍用功，以襯托未來必中狀元，有違實情，因爲夢龍中的是「恩科」，很像我們的「甲等考試」，又書呆子不可能「凡心」一觸即發，見美就愛，情節發展，有欠自然！

廣寒樓是城南名勝，不可能與府衙隔樓相望；見面後只用丫環穿揷使雙方鍾情，頗覺薄弱。實際上才子佳人劇離不了琴、詩、歌、舞，以及春香的初見婉拒，都是十分關鍵的節目，省去則無戲味；離別是一個令人心碎的場面，而換成斷婚，橫生枝節，後面又無交待，採用李亞仙劇中「父責」情節，卻未能妥作安排，有斷足續鳧之嫌；探獄一場，夢龍中官已蓄鬚，三年未見，春香連一分驚訝都沒有；又獄中狹窄昏暗；而夢龍可在牢房中迴旋有餘，相會場面亦欠眞實，都不夠入戲！前輩名伶程硯秋說《蘇三起解》，流水一段以及跪托、出城等，蘇三都是低頭的，因爲蘇三是洪桐名妓，全城人人皆知，她披枷出獄，經縣街出城，一臉羞慚，不能大搖大擺，所以來了是「低頭出了洪桐縣境」，雖是小事，頗値深思。

有離別才有刻骨銘心的相約，才有春香的一片痴情，寧可死而不屈。草草送信，沒有下文，又有父母斷婚之事，是一個混亂的襯托，徒增緊張，失去劇情。夢龍與春香定情，月梅出現，香丹竟稱「月梅」爲老夫人，月梅身份爲退職藝妓，從良亦非正室，何可逕稱「夫人」，混淆身份。沒有金小房子的送信，何來夢龍微服私訪，且又未對私訪安排如秋胡、何文秀等有戲的情節，只有一對祖父、孫女的民謠述災，亦嫌突兀。劇情失掉「曲折」、「離淒」，劇力便減弱了，場上導演，只顧身段美觀，忘卻實地現場；劇中女性全著韓國傳統淑女裝，閨秀如此，藝伎如此，連牢婆亦然，似欠考慮；韓國官員紗帽翅較我國短小，袍服亦較短而色素，服裝講究應不在華麗而在傳眞寫實。

夢龍一出場，唱腔設計爲「反四平」，「反四平」多用於心情不平衡，故事人物陷於灰色狀態，此劇是悲喜劇，結果是大團圓，選此腔雖新人耳目，但畢竟有暗示劇情灰色的不適。李父升官，夢龍被喚出堂見父母，那種心不在焉，答非所問，尤其說到每次父親入京，他便「提心吊膽，失魂落魄，宦海浮沉，天心難測」的語言，不像父子間的對話，前面形容夢龍專心於科舉，這裡又說出「宦海無常」的話，縱然是爲了增加描繪他心情錯亂的狀態，也顯出前後人格矛盾和不合身分的對白，脫離了人物塑造的統一性。

「道令」與桃隣諧音，是夢龍的號，在幾處稱呼中的府使和道令連在一起，好像是官稱，也是不對的。全劇演員配搭甚好，各盡其職，無懈可擊，祗是府使家中，可以用中國式的桌椅，免得二老坐相難看，而且韓國官宦之家也有大廳，不全然都是炕床。

總之，初次嚐試，在劇情剪裁、人物塑造、服飾場面、衣冠文物難免有缺失，多幾次修正補充，仍可以使之成爲一本好戲的！因爲要戲編得好，演員才能發揮。

文字｜李殿魁 師大國文研究所教授