十一月二十九日，來自英國，出生於新加坡的華裔鋼琴家陳萬榮（Melvyn Tan），在台北國家音樂廳，給聽衆們帶來了一場愉悅而驚喜的古鋼琴獨奏會。
陳萬榮古鋼琴獨奏會
11月20日
國家音樂廳
音樂廳中褐黃色的木頭色調與同色、一八五五年製的英國Broadwood古鋼琴（Forte piano）相映；加上精緻、纖細而多共鳴的聲響，融合成爲一片溫馨而感人的氣氛。雖然，場地，對古鋼琴稍嫌過大些，然而，一種古老而特殊的風格，使人彷彿沈浸於過去的時光中。這是在音樂廳中未曾有過的感受。
古鋼琴有如纖細的老式女孩
古鋼琴本身就是歷史傳統的展現，它沒有現代鋼琴剛毅、中性、淸晰而劃分精準的音高、音色，與音量。比較起來，古鋼琴有如一位婉約、脆弱、而纖細的老式女孩。在彈奏技巧上，與現代鋼琴完全不同，不是用生理上的重力、臂力製造出交響式的音響，而必須以一種情態上的確信與內在力度，藉著手指的獨立觸鍵來表現出音樂上的緊張力。而在古鋼琴上的抑揚頓挫（articulation）也必須是非常地明晰，而確切。陳萬榮非常成功，將自己彈奏的特性，圓熟地藉著古鋼琴展現給聽衆們，他在彈奏時所流露出的優雅、自信與靈活生命力也絕對是對樂曲深刻鑽硏後的成果！
當晚的曲目，都是作於一八一一年到一八二七年間，同時期德奧樂派的作品，有：
貝多芬：六首鋼琴小曲，作品一二六（一八二三〜二四年間作）
孟德爾頌：降B大調奏鳴曲（一八二七年間作）
胡麥爾／葛路克：《阿爾米德》主題與變奏曲（一八一一〜一五年間作）
舒伯特：A大調奏鳴曲作品一二○（一八一九〜一八二○年間作）
舒伯特：四首即興曲品一四二（作於約一八二七年間）
除了孟德爾頌的奏鳴曲以外，其他作品都是在維也納完成的。
當晚的節目以貝多芬的六首鋼琴小曲開場，這是貝多芬的晚期作品，貝多芬在作這六首鋼琴小曲時，已經擁有與當晚陳萬榮所用，同廠牌出產的Broudwood古鋼琴了。
據載，當英國製琴家Thomas Broadwood於一八一七年拜訪住在維也納的貝多芬時，便有了將他們琴廠出產最新產品送給這位新認識偉大鋼琴家的念頭。隨即，Broadwood在回到倫敦以後，便馬上聘約了當時最傑出，最富盛名的五位鋼琴家爲貝多芬選琴，並在樂器裏題名相贈，這五位鋼琴家爲Kalk-brenner、Ries、Cramer、Ferrari，和Knyvett。
「一件慷慨的贈禮！」
在一八一七年十二月二十七日這架特別選出的琴，從倫敦港口啓程運出，數個月後到達維也納。貝多芬在收到這架鋼琴後曾去信致謝。這架當時最現代的鋼琴，已經擁有了由Broadwood改革過的英國式打弦系統（English action），這種英式系統，在音色及音量上都比從前纖弱的維也納式打弦系統，有著更強大而敏銳的對比。這架琴，對貝多芬的創作，引發了無數靈感，而其中之一，便是以此種鋼琴爲名的鋼琴奏鳴曲HammerKlavier作品一○六。貝多芬到過世爲止，都沒有換過別的琴，連斷的琴弦也未曾換過。德國詩人Ludwig Rellstah在一八二四年拜訪貝多芬，曾在他的這架鋼琴上彈了一個和弦。貝多芬似乎聽不見了，但在一、二分鐘以後，貝多芬轉身看見Rellstah正觀賞著那架琴時，便說道：「這是一架很美的鋼琴，是人家從倫敦運來送我的，你看看它的名字……這眞是一件慷慨的贈禮；它有著最美麗的聲音！！」
一八二四年，正是這六首鋼琴小曲完成的時候，而我們當晚在國家音樂了廳聽到的琴聲，也就是貝多芬創作這部作品時的歷史聲響。陳萬榮爲台北衆多聽衆帶來的，也眞的確是「一件慷慨的贈禮！」
孟德爾頌降B大調奏鳴曲是在當晚，唯一一首不是在維也納創作的年輕孟德爾頌的作品，比起其他古典樂曲，作品本身仍然靑澀而不夠圓熟。陳萬榮以極浪漫的風格，詮釋著吟唱的部份。而手指快奏的跳音，也如精靈似的，精準確切飛快衝馳著，非常合適於孟德爾頌詼諧曲的精神。
胡麥爾所作，以葛路克歌劇《阿爾米德》爲主題的變奏曲，作品五十七，主題爲嘉禾舞曲（Gavottè），陳萬榮成功展現出了樂曲中多變化的個性、技巧及引人的娛樂性。
高尙的紳士演奏家
下半場爲兩首舒伯特作品。舒伯特的A大調奏鳴曲，給人與在現代鋼琴上迥然不同聽覺上的驚喜。第一樂章，陳萬榮極細膩而感性地奏出了甜美主題，與記憶中呆滯、古板的古鋼琴彈奏法完全相反。陳萬榮在古鋼琴上給人的感覺是充滿了活力的萬種風情。
第二樂章甜美中微存的抑鬱與灰暗色彩也讓人渾然忘我。第三樂章的迴旋曲式，陳萬榮選擇了相當快的速度，一些音羣如珍珠似的圓張、潤滑，這是在沈重現代鋼琴上無法求得的效果。而此作品，總算是當晚最成功，最具深度的表現。
作品一四二的四首即興曲，陳萬榮也以極抒情、浪漫而又準確、細膩的丰采詮釋出。
在陳萬榮的彈奏中，有著少女似的淸純，天眞與優雅；而同時，又有著高度準確的手指獨立技巧與節奏敏銳性，在英國文化薰陶下，流露出的，是一份高尙、細膩的紳士風範。陳萬榮在古鋼琴上，隱藏了許多亞裔鋼琴家在彈奏現代鋼琴體型、體能上的缺陷，而經由智慧秘訣，在古鋼琴上，讓人震驚，帶出了一位敏銳藝術家多彩而豐富的心靈，並且賦予了古老音樂一片嶄新生命力的神奇境界！
註：我們必需對當晚提供演奏用古鋼琴並負責調音的陳仲估先生，致上最大的敬意。這是他於一九八五年購自倫敦，原本已經無法使用，而經由陳先生悉心整理，並仿製所或有零件、材料之後，才有當晚美麗琴音的再現。
文字｜葉綠娜 鋼琴家
