同是用納稅人的錢，沒有理由只爲台北一地的觀衆服務，而視其他城市居民應享的文化福利爲無物！
雖然台灣的經濟生產中心如今已不在台北，政治和文化中心卻仍以台北爲基地。戲劇活動，因此，也就形成了台北獨霸的局面。每年，中南部及東部的戲劇演出，加在一起恐怕還不到台北一地的四分之一。
這兩年，由於文建會的明智決定，在台中、台南、高雄和台東，各支持了一個土生的小劇團，才使這幾個地區增添了幾分「戲」味兒，爲各該地區的觀衆帶來一些活絡的氣氛。
我自從在台南定居之後，也參加了一些包括台南和高雄在內的戲劇活動。今以台南市爲例，此城雖然擁有一座相當體面的文化中心，有一所現代化的演藝廳，但是過去卻難以吸引到台北重要戲劇演出的垂靑。理由聽說是台南沒有戲劇的觀衆，甚至於有人認爲台南的觀衆沒水準！
台南眞的沒有戲劇觀衆，或者觀衆沒水準嗎？最近「屛風表演班」慧眼獨具地選擇了台南做爲其新戲《徵婚啓事》首演之地，結果十月十七日下午的首演及晚場均吿爆滿。「表演工作坊」的《那一夜，我們說相聲》雖是舊戲重演，兩晚的票賣完後另外加演一場日場仍有八成座。可見台南並非沒有戲劇觀衆，得需要表演團體去建立自己的聲譽；也並非台南的觀衆沒水準，而需要表演團體先拿出夠水準的節目！
當然這其中仍然存在著一個包裝和宣傳的問題。上次「新象」邀請來的「香堤偶視覺劇場」，水準很高，但是在台南的演出觀衆很少，主要的原因乃在宣傳不足。新象在台南的一次記者招待會可說是很不成功，地點和時間的選擇都不太合適，再加上介紹的方式無法引起記者的興趣，第二天報上竟未見報導，連帶使另一位相當傑出的大陸小提琴家也受到了冷遇。這不能怪台南的觀衆沒有水準，因爲台南的觀衆並不知道有這樣的節目演出，更不知道香堤偶是一種什麼性質。屛風表演班和表演工作坊是兩個旣懂包裝，又重宣傳的團體，很會未演先造勢，再加上精彩的演出，不但造成現場的轟動，而且爲未來的演出預留了口碑。
像台南這樣一個偏遠的城市，很需要台北重要的戲劇演出南下巡迴，特別是受到政府機構津貼的演出。同是用納稅人的金錢，沒有理由只爲台北一地的觀衆服務，而視其他城市居民應享的文化福利爲無物！
盼望今後敎育部、文建會或兩廳院在受理演藝團體的資助申請時，應該把是否巡迴演出視爲應否給予支援的一個先決條件。只有正確的政策，才能收到平衡台灣各地文化生態的效果。否則，徒托空言，則於事無補！
文字｜馬森 戲劇學者，成功大學中文系教授
