曾經在百老匯名劇《西貢小姐》中參與演出的楊呈偉（Welly Young），談到他在紐約參加歌舞劇的過程與經驗。
我是從高中時代就開始參與音樂劇演出的，進入哥大唸政治系之後，我還是沒忘記音樂劇、劇場所帶給我的快樂。藉由朋友的介紹，我開始接觸職業性的演出。
在加入《西貢小姐》成爲正式演員之前，我已經在幾個小型的歌舞劇當中參與表演。到百老匯，可能是以演出音樂劇爲人生事業目標的人的終點目標。然而，對我而言，我還是比較喜歡「眞的」劇場（real theatre）。
對於一個外國人來說，參與音樂劇的障礙是：你的角色先天上就有限制，因爲你的黃皮膚、因爲你的身材……語言不是問題；但是，畢竟以東方人爲主角的戲並不會太多。
《西貢小姐》以及後來由我主演的音樂劇《阿拉丁》，雖然是以東方人爲主要角色，但是他們的劇情、人物性格的深度都不是很強。畢竟，音樂劇最大的目的是帶給觀衆一個愉快的夜晚。
要想在音樂劇中擔綱，除了要會唱、會跳之外，還得具備快速背詞、迅速與不同對手配戲的能力。每一次的演出，你都得和台上的夥伴呈現出最好的一面──而準備時間通常都很短。
以我參加《西貢小姐》的經驗而言，從試鏡入選到上台演出第一場的準備時間只有兩個禮拜。
音樂劇分工很細，有許多部分是我完全不懂的，而且也不需要懂，因爲凡事都有負責、監督的人；而演員只要扮演好自己的角色就好了。
剛開始，我在《西貢小姐》當中是擔任群舞中的一員，隔了幾個月之後，我開始擔任有台詞的演員，然後又接著演起越南軍官的角色。演出音樂劇，物質收入是提高了，但是並不會得到太多劇場磨練的機會，主要原因是因爲音樂劇要一起工作的人、資金太多，而時間又太少。一開始排練，就得考慮到如何可以在一週連演八場的情況下，讓大家（演出人員）持續下去。
現在，我還和導演Peter Sellars（前任美國甘迺迪中心藝術總監）及作曲家John Adams（《鋼琴師和她的情人》作曲）合作一齣戲《我向上看天花板，卻看到天空》。這是一齣非商業的新音樂舞台劇，我們可以有較長的排戲時間，可以試試這、試試那，非常有趣。
排「眞的劇場」有許多可能性在台上發生，演員可以有自己的意見。可是，音樂劇因爲花費太高，任何一個關節都不可以出問題，而且製作人、宣傳公司、劇院等幾個方面都有很多意見，你能做的，只是去適應別人的要求，把自己「放進」（fit in）整個大架構當中。
（本刊編輯 李立亨採訪整理）
