由資深劇場工作者王榮裕領導的金枝演社，從九三年成立至今，已經搬演過三部作品。除了演出、排練以外，參加的團員平時還要練習太極、氣功來作為自我修練的功課。本月份，他們要推出的《潦過濁水溪》想必有另外一番氣象。
金枝演社《潦過濁水溪》
1月14〜21日
國家戲劇院實驗劇場
金枝演社的新家在通化街夜市邊，一棟老舊公寓的五樓，當工作室裡團員安靜地在打著太極拳時，外面夜市裡人潮滾滾，加上不時拔高的男男女女叫賣吆喝聲：「要買要快99塊！要買要快全部99塊！」……偶而還會傳來救護車的警示聲、垃圾車「少女的祈禱」樂聲……這一鬧一靜的對比，湊巧成為導演王榮裕有意「在富有的混亂的台灣現況下，找尋一種苦修精神」的寫照。
有「牌照」、有訓練的劇團
一九九三年三月，幾個戲劇熱愛者透過一份簡陋的招生傳單，吸引了一些對劇場工作有興趣的大學生，以「人性空間」茶藝館負責人熱情贊助、免費提供的場地，做為訓練基地。「金枝演社劇團」於焉成立，台灣小劇場又多了一個有「牌照」的團體。
台灣的小劇場熱雖已退燒──從八〇年代，與社會／政治事件關係密切的「運動」期，降溫為數劇聯演／「擠在一起取暖力量大」的方式，仍然是小衆中的小衆──但其活躍度始終如伏流般，從未退卻，只是「揷花」趕流行的人少了，醉心戲劇的人依然樂在其中。
不過，興奮期過了之後，更多的人靜下來，一步一腳印地放慢速度，從訓練／呈現的基礎上，找尋表演藝術的能量。自我期許高者，更是定出了「開發台灣新的表演美學」的目標。這樣的「口號」看似脫胎於第一代、第二代小劇場，但在說話的語調上，似乎少了「標榜」的意味，多了省思的沉重。
金枝演社就是這股戲劇伏流中的一支。成立至今，金枝演社一直以約九個月為一期的速度，定期推出新戲──
一九九三年十一月創團戲《成年醴》（人性空間／王榮裕、蘇威任導演）
一九九四年八月《停頓》（耕莘小劇場／王榮裕導演）
一九九五年五月《春天的花蕊──寶釧、素貞與靑兒》（皇冠小劇場／彭雅玲導演）
在為期三年的「田野調査研究曁演出呈現計畫」的前提下，團員的兩大課題是「嚴格謹愼的表演肢體訓練及田野調査」。而上述的三齣戲，即是此訓練過程中的紀錄。
《成年醴》是給完全沒有演出經驗的團員，一個劇場入門曁暖身儀式。
《停頓》是將太極、車鼓、接觸即興等訓練的階段成果，交織成身體紋路，分享予觀衆。沒有劇本、沒有對白，完全以肢體做為劇場元素，在無言中讓觀衆「感覺」他們的訓練所得。雖然嚴格講來，不算是齣完整的戲，但其中已強烈地透露出「尋找新的表演美學」的企圖。
《春天的花蕊》更是提出「歌仔劇場」的想法，且因結合歌仔戲界的知名演員「黑貓雲」而成為話題。雖然這個演出的經驗心得是：「只有在自己的體系淸楚之時，才適合與其他劇種結合」（王榮裕語），但這樣的經驗可能也是尋找「新的表演美學」必經的過程吧。
現在金枝演社將在實驗劇場演出的《潦過濁水溪》，則是三年計畫最後階段的總結呈現。
由田野走入劇場
《潦過濁水溪》的「潦」是河洛話中「涉水而過」的意思。劇本之原型乃脫胎於：苗栗縣通霄鎭白沙屯拱天宮信徒每年春天，徒步至北港朝天宮進香的儀式活動。另外再加入白沙屯的歷史與住民現況。
金枝演社與白沙屯的結緣，始於其主要成員仍屬優劇場團員的時代。幾乎大多數人一參與這個徒步進香活動，都會被活動過程散發出來的能量所震懾。
就這樣，金枝演社成立後，其新舊成員每年都會參與白沙屯進香活動，或全程、或半程。在排練《停頓》期間，編劇游蕙芬、導演王榮裕便開始蘊釀《潦過濁水溪》一劇，並且積極參與白沙屯角頭廟之一──五雲宮之北宮（土城分宮）的相關活動。
全劇以一個男性角色為主軸，他困居在城市裡某個陰暗潮濕的公寓……他常被一群幻靈魅影騷擾，在惡夢與記憶之間遊蕩……後來，他回鄕碰到一個什麼都知道的神祕老人，老人沉默、能直接與神溝通、熟悉自然界一切奧祕力量……他隨著村人徒步到祖廟進香。
過程中，老人讓他看見自然力量的匯集、交戰與消長，自己也成為一股力量……他並且體會到，這支進香隊伍將是眞實世界中，唯一眞確的實體……他們的旅程不斷延續，而他終能以無比的勇氣與信心面對生命。
在表演形式上，此劇雖加進對白，但接近太極導引的身體質地才是主體。在劇場呈現上，其特點是觀衆席將納爲舞台的一部分。在內容上，則是非生活化的寫實──是抽象的，一種形而上／生命式的觀照。
團裡的年輕演員即劇中抽象身體性表演的主體，而台上將另有一個具象生活式的表演，這個演員──謝月霞女士，即導演王榮裕的母親。這名劇本之外的演員，將不排定其演出內容──其「遊戲規則」為：「就讓她在台上生活吧！一個五十歲的女人在台北生活的現況」，導演這麼說──但這種老／少、具體／抽象、自由／嚴格的對比，本身即已有戲。
謝女士目前依舊活躍在野台歌仔戲團，她是「民安歌劇團」的當家小生。就是因為與歌仔戲有這麼深遠的背景，所以，金枝演社的《春》劇能與黑貓雲結緣，而同時又再提出「歌仔劇場」的想法。
專心當導演的王榮裕
主導金枝演社的中心人物，是《潦》劇的導演王榮裕。在前三齣戲，王榮裕都是身份重疊：演員兼導演，或演員兼製作人，所以《潦》是他第一次獨立、專心當導演的作品。
他覺得自己的戲一定是較嚴肅、內斂的，偏重形而上的觀照。也許在下一個計畫（為期五年的「專業表演人才培訓曁演出計畫」），會嚐試具社會議題性的戲、或玩一玩逗趣輕鬆小品，但終究是會回到形而上／內斂的領域。
而從演員到導演這段經歷，他最大的感觸是什麼？──「純粹當一個演員眞幸福」，因為導演要注意整體，而演員只要準備好自己──也許金枝演社的形成，是肇因於王榮裕深深喜歡做一個舞台上的演員吧！
成立金枝演社，是從0〜1的艱苦經營，當他決心將自己的人生事業上的角色從「電腦工程師」轉為「演員」時，便已有不再回頭的心裡準備。所以，什麼事情都是可能的，只要「做」。就是「做」，不用多說。
現在，點點滴滴經營起來的劇團，已粗具規模，王榮裕更是心無旁騖地全力以赴，朝著專業劇團的方向，往前邁步。
