經過五季的歷練，「首督」的舞者與編舞者已逐漸發揮出個人的特色與潛力，然而他們的編舞手法都有一個共同的特徵，就是格律中摻雜著混亂，這是他們的缺點也是優點，顯示他們尙未臣服於學院派的遊戲規則。
台北首督芭蕾《無伊嘛也通》
6月22〜23日
台灣藝術敎育館
「台灣心，中國情，現代迷，古典戀」是台北首督芭蕾第六季公演所強調的創作內涵。不管舞作的內容與形式是多麼現代、民族或山地，本著創團的初衷他們還是堅持要征服那雙桀驁不馴的芭蕾舞鞋。幾經奪戰的結果雖未臻完美，卻不失其可看性，尤其舞者葉麗娟與張文華的表現頗具大將之風，對角色的詮釋與技巧的拿捏來說都有極凸出的演出。時下願意在足尖下功夫的靑年舞者已不多，硬鞋技巧能夠達到得心應手者更微乎其微，因此葉麗娟與張文華的用心與努力就愈顯得其難能可貴了。
男性編舞者的愛情觀
非學院派出身的徐進豐繼《畫張羅密歐人面皮》與《放蠱的女人》之後，再次以男性敏銳的觸覺去探討現代女性的愛情觀與生活，相同的主題不同的個案，這次徐進豐所發掘的肢體語彙比以往流暢與豐富，在新作《無伊嘛也通》，他將戲劇化的情緖附著於芭蕾技巧中。扮演離婚婦人的張麗娟也能克服硬鞋的障礙，將激動的情緒傾注在每一個舞蹈動作中，雖然自由摻雜著混亂，倒也將離婚婦人絕望、憤怒、醒覺與超脫的心境表達得入木三分。
《貪婪、探戈、談愛》是沈沛成在首督芭蕾的處女作。沈沛成以冷漠狂野的探戈混合高貴典雅的芭蕾，去刻劃七里洋場中迎新送舊，若有似無的歡場情愛，雖然在空間的處理上較爲呆板，但卻是一個年輕、有個性、動感十足的舞作。
結合芭蕾與山地舞的作品
《出岫》是李淑惠延續舊作《高山印象》而發展的山地芭蕾，全舞分五段：〈出郊〉、〈庄稼〉、〈狩獵〉、〈祭神〉、〈豐收〉等。李淑惠將阿美族的生活程序與狀況以原始的山地舞步揉合芭蕾舞步表現出來，也只有身爲原住民的她才有這種勇氣將兩種文化背景截然不同的藝術混合起來，整個舞作動作形式簡單明瞭，氣氛熱鬧，惟音樂是以合成樂器來演奏，大大地沖淡了山地舞蹈的原始情感與精神。
首督此季的演出最弱的一環應屬在音樂的運用上缺乏連貫性與整體性，這也顯露出台灣舞團的共同難題：舞蹈音樂之難求，與舞團缺少經費重新作曲的困境，在因陋就簡之下演出效果就難免受影響。
經過五季的歷練，首督的舞者與編舞者已逐漸發揮出個人的特色與潛力，然而他們的編舞手法都有一個共同的特徵，就是格律中摻雜著混亂，這是他們的缺點也是優點，顯示他們尙未臣服於學院派的遊戲規則。
文字｜江映碧 文化大學舞蹈系講師
