自一九七九年創立香港的第一個現代舞團「城市當代」，到如今身兼此團及廣東現代舞團兩團藝術總監之職，曹誠淵對香港甚至大陸現代舞界的貢獻，是有目共睹的。在城市當代睽違台灣十年後，本月底台灣的觀衆將有機會觀賞曹誠淵的新舞作《中國風．中國火》，分享他對大陸的體驗。
城市當代舞團《中國風．中國火》
4／25〜27日
國立藝術學院舞蹈廳
香港的第一個專業現代舞團──城市當代舞團（City Contemporary Dance Company，簡稱CCDC）將於本月底第三度應雲門舞集之邀來台，演出創辦人兼藝術總監曹誠淵的新作《中國風．中國火》。或許有些觀衆對城市當代舞團感到陌生，畢竟，舞團自一九八四年於台北藝術館及八七年基隆市文化中心演出後，就睽違了台灣長達十年之久。不過城市當代的編舞家黎海寧的數齣作品如《春之祭》、《看不見的城市》、《女人心事》、《不眠夜》等，均由雲門舞集在台演出過。因此在一九九七這個對華人極爲重要的一年，CCDC將帶來曹誠淵本人的作品與觀衆見面。
心胸寛大、提攜後輩
二月份在香港拜訪曹誠淵時，他說原先考慮帶來的作品，是最近與CCDC合作的年輕一代編舞家包括梅卓燕、潘少輝、伍宇烈等人之舞作，畢竟，CCDC一直鼓勵香港的新一輩發表自己的創作，包括團裡的舞者在內。他認爲CCDC有一群行政及技術人員可以提供其他小團所需的支援，協助新秀或前任團員如嚴明然、余仁華、梁家權、吳文安等人所成立的舞城、南群舞子、多空間、動藝、方舟、沙磚上等團體。曹誠淵提議將CCDC改爲一個Umbrella組織，彷彿一個現代舞的推廣中心。
曹誠淵對香港現代舞蹈貢獻良多。十幾、廿年來，他不斷自掏腰包支付舞團的開支。在香港出生、長大的他，雖然是在美國大學念工商管理時才開始學舞，但是返回香港後卻因爲感到香港藝文活動的極度缺乏，而在一九七九年與一群愛舞者創立城市當代舞團。舞團早期的主要編舞者正是台灣熟悉的黎海寧、彭錦耀，及他本人。
回想香港近廿年的舞蹈發展
提到一九七九年創團時的大環境，曹誠淵說當年除了有CCDC的出現，另外還有香港芭蕾舞團、中英劇團、及香港中樂團的創立。前一年又是香港話劇團及香港交響樂團的成立，而香港舞蹈團（與CCDC和香港芭蕾舞團並列爲香港三大舞團）也在兩年後（一九八一年）成立。香港的幾個重要藝術團體會在那短短的幾年內相繼成立，除了一方面是經濟起飛的成果，更重要的是，曹誠淵他們這一批二次大戰後在香港出生長大的第一代，正開始踏出校園、尋求屬於自己的發展空間。
談到早期如關於香港的越南難民的舞作《片段》，曹誠淵認爲他以前較政治性，偏重探討香港的社會面相。到了八〇年代中期，自柴契爾夫人到北京談判香港回歸大陸之事後，他就透過一些舞作反應香港人對九七的諸多心情。他並開玩笑地說，如果九七年才要開始編這些作品，就太遲了！畢竟對香港藝文界影響最大的，還是一九八九年的天安門事件，因爲六四讓香港人眞正集體團結了起來。其實在天安門事件發生前夕，曹誠淵已著手新舞劇《地獄變》的編排工作，內容是改編自日本作家芥川龍之介的小說，主要探討藝術家求「眞」的堅持。沒想到編到一半，發生了六四事件，於是上半場的宮廷一幕，與後來受天安門影響而編的下半場迥然不同，成爲香港第一個反應天安門的舞作。
身兼兩個現代舞團的藝術總監
曹誠淵之所以會對大陸，包括天安門事件，有如此強烈的感受，可能由於他與大陸的關係比香港其他的編舞家還要密切。一九八七年始，他就應大陸的第一個現代舞團──廣東現代舞團之邀前往授課。一九九二年，他正式成爲該團的藝術總監，是世界上少有同時身兼兩個現代舞團藝術總監的特例。爲了兼顧兩個團的運作，他經常坐火車往返廣東與香港。另外，他也時常到北京舞蹈學院爲其現代舞班授課。他認爲由於大陸這幾年正經歷大環境的轉變，現代舞也處於萌芽的階段，因此許多事情正在發生，令他有相當多新的體會，在創作上的影響，也讓他稍改以往較直接批判的手法。
《中國風．中國火》呈現曹誠淵對大陸的體驗
《中國風．中國火》正是他一九九五年原先爲廣東現代舞團編的作品，內容主要描述他近幾年對大陸的種種看法與體驗。沒想到許多部分對大陸來說仍太「敏感」，例如當他決定使用當時被禁的大陸搖滾歌手崔健的音樂時，北京方面還找來了一群專家學者開了半天的會，才勉強通過。正因爲大陸上的種種檢驗尺度仍存在，於是《中國風．中國火》在大陸的演出版本僅長約五十分鐘。後來爲CCDC排這個作品時，曹誠淵再將它延長爲一個半小時，並加入一些對大陸而言太尖銳的部分，在香港演出贏得相當好的回響。這次在濶別十年，香港回歸之前帶此作來台演出，希望也能得到台灣觀衆的共鳴。
（本刊編輯 林亞婷）
