魏瑛娟長期躲在小劇場的童話世界裡，《KiKi漫遊世界》的突破劇場格局，是一大喜訊，但相對地她也將面臨更大、更複雜的劇場挑戰。
創作社《KiKi漫遊世界》
9月24〜27日 台北新舞台
小說和劇場的城市書寫
卡爾維諾在小說《看不見的城市》裡，以大汗忽必烈和威尼斯靑年馬可波羅兩個角色，把一個個城市的故事串成富麗璀璨的珠鍊，娓娓地道出城市人生的迷魅。很顯然地，創作社製作，魏瑛娟導演的《KiKi漫遊世界》受到《看不見的城市》很大的影響，同樣地以記憶、欲望、符號、死亡、天空、語言來表達城市之旅，而連貫這城市的角色是KiKi。
但有趣的是，《看不見的城市》的魔幻寫實派雖是跨越了虛實界線，但有一條淸楚的主軸吿訴讀者他爲何經歷這些城市（馬可波羅遊記），或是爲何不提自己的城市威尼斯（因爲威尼斯正一點一滴地沈落中）。而忽必烈和馬可波羅，儼然像布萊希特疏離劇場的兩個角色，不時地在你進入眞實城市意象的催眠當中，突然又出現提醒你這是個虛構的小說。
可是弔詭的是《KiKi漫遊世界》裡KiKi的城市漫遊是個斷線的風箏，他突然飄進哪個城市、他爲何出走？說服力極弱且毫無頭緒，倒像是一場「愛麗絲夢遊仙境」，不知不覺就掉進城市的迷洞，毋需特別講究邏輯和理由，祇是華麗的視聽符號堆砌與童話之旅。但老實說，如果是「愛麗絲夢遊仙境」的話，似乎又可以把整個舞台和演員飆玩得更精采，更瘋狂，讓觀衆眞正享受夢遊仙境的奇妙之旅。《KiKi》一劇企圖游走於兩者之間，卻未掌握到兩者之精髓，反而陷於自溺不拔的情緖，我想是該劇最主要的問題。
成功另類的「服裝秀」
《KiKi漫遊世界》是魏瑛娟首次由小劇場搬上大劇場的作品，創作格局的突破令人期待；相對地，也暴露了她以往在小劇場肉眼難辨識的缺點。這好比是肉眼看幻燈片：起初還覺得風景細緻，可是放大到幻燈幕時，卻發現粒子粗糙而空洞。這幾年魏琪娟的小劇場產量相當豐沛，甚至遠及香港、東瀛，可是她最令人驚喜之處，在於視覺的驚豔以及肢體的錯愕，偶而加入些童話式的黑色狂想，再配合其對燈光、服裝、道具的講究，讓人覺得在台灣看小劇場也有賞心悅目的時候。
然在《666著魔》之後，不難發現魏瑛娟作品中處處有著擅用意識形態、少用語言的廣吿和歌手MTV視覺感的鑿痕，《KiKi漫遊世界》也不例外。設計師蔣文慈五顏六彩的服飾和創意，以及過度包裝的造形、舞台，其實更適合發展出一場與衆不同的現代服裝秀。如果說是一場服裝秀，我想應是空前的成功與另類。
就戲劇而言，魏瑛娟一本初衷地持續關懷死亡、疾病、精神分裂、自虐與被虐的社會主題，同時又細心地擺進一些童趣在裡面，以製造突兀的反差效果。「戲劇」彷彿KiKi的好友，也就是第三者，對著觀衆訴說這一個怪怪有趣的人，然後展開KiKi的旅程。每一個城市，編導都以一個生活性的主題切入，例如香港之於燒鴨、東京之於櫻花、紐約之於煎蛋、馬賽之於水手、大馬士革之於羊群、耶路撒冷之於戰爭等等。舞台表面極盡華麗之能事，但死亡的氣息如影隨行，而仔細看這舞台的盛裝，竟是白紗布、斷肢、人體模型以及縫合的垃圾袋。
死亡的殘缺、溝通的焦慮
香港燒鴨店時，洋娃娃般的演員在陳述可憐的男人和寵物，就以「我好像聞到死亡的味道」預示了死亡的來臨。果不其然，香港、日本兩城市尾場都以死亡做爲終結，而燒鴨硏究和讚美櫻花都變成尋常人的葬禮活動。大馬士革裡一片荒涼的景緻，卻是在讚嘆「死亡是最美麗的」。而最後的耶路撒冷，是個戰火連連的地方，然在視覺上其設計有如冰冷的醫院，纏著紗布倒吊的人偶懸在半空中，死亡的訊息和焦慮讓人感覺絕望，因此最後的一聲「祝你旅途平安」頗有世紀末的喟嘆。
顯然KiKi漫遊的世界是個殘缺的世界，而殘缺的世界也如同人內心的殘缺，所以溝通和語言是企圖彌補人性殘缺的另一種方法。香港燒鴨店裡，我們看到一夥人玩著「自我介紹、認識大家」的遊戲，而這竟是他們第一次新發現的好玩遊戲，嘲諷暗喩著現代城市人的冷漠與疏離。日本藝妓要求三位穿著和服的東京遊客讚美櫻花，以預防櫻花病蟲害時，三位遊客又說著不知所云的外太空語言和亂碼符號。後來KiKi申請紐約的語文學校學英文，開始玩著中翻英、英翻中的語言趣味。馬賽城市則有法文與肢體的關係，海洋是他們想溝通的對象，可是「海洋是偌大無情的，雖然表面聽起來平靜而溫柔」。所以KiKi想當個水手或者水草，看起來溝通的焦慮似乎成爲現代人面對問題的最大的困境，同樣地這也是該戲留給觀衆的最大的問號、留給自己最大的挑戰。
如何豐富戲劇的血肉？
其實在每個城市的段落裡，魏瑛娟都找到了貼切而生活性的主題，來彰顯城市的特殊性，祇不過這些主題性最後都祇能像廣吿一樣，短短的才能切中要害，超過時間後反而會覺得冗長、瑣碎而鬆散，無法集中火力表達戲劇的內涵與深度。例如東京櫻花一段，飾演藝妓的黃士偉，竭盡心力地搞笑，可惜冗長而無意義的讚美櫻花戲劇表現，反而削弱了演員的笑點，使該段顯得畫蛇添足。「紐約」一段玩完語言的趣味後，以明信片幻燈螢幕傳統、感性地闡述旅遊心情，與前後戲劇的表現形態又大異其趣，顯得突兀而多餘。
戲劇最令人激賞的部分是大馬士革KiKi與羊群（扒手僞裝的綿羊）的表現，視覺上的美感（包括服裝、佈景、燈光和演員）和語言上的感動，甚至互動的喜感都充分流露。演員表現稱職，但未完全被激發潛力，戲劇本身的不夠完整阻礙了演員的表現和個性，可惜了這群演員的組合。
對導演而言，大小劇場各自有不同的玩法，小劇場裡或許還可以包容一些無意義的可愛搞笑，可是到了大劇場之後，這些無意義的形式常常會被放大爲無趣，因此如何豐滿戲劇的血肉──也就是劇本的豐富性，才是戲劇引人入勝最重要的關鍵。魏瑛娟長期躱在小劇場的童話世界裡，《KiKi漫遊世界》的突破劇場格局，是一大喜訊，但相對地她也將面臨更大更複雜的劇場挑戰。
文字｜王亞玲 新聞工作者
