報紙廣大的發行範圍，和電腦網路的新鮮魅力，或許對戲劇推廣會有相當成效，但粗糙錯亂的評選活動對這樣的目標絕無助益， 只會讓創作與欣賞的專業知識與態度離我們更加遙遠。
任何針對特定地域、時代、文化範疇、或族群所舉辦之評選活動，無論其評選過程如何愼重縝密，或評選者的專業素養如何受到肯定，最終的評選結果總會引起爭議；如果再加上意識型態與權力運作的介入，這類評選活動所標榜（倚恃）的所謂公平性、客觀性、或完備性，更會備受訾議。這樣的問題，在主觀性較強的藝術領域裡，似乎更加嚴重（如本地多個具有長久歷史的美展所引起的爭議）。即使如此，評選活動公信力的建立與維繫，並非完全不可能的：藉由評選過程的審愼公開、評選標準的明確，以至於評選者的自我期許，一份値得專業工作者與讀者／觀衆討論驗證的「參考名單」是可以期待的，同時也可能明白表現出主辦單位的政治或文化態度。
但對於那些過程粗糙、標準混淆不淸，和評選者的組成方式有待商榷的評選活動，所提出的名單不僅無法提供參考，甚至可能造成美學原則的錯亂與專業尊嚴的墮落。
評選過程粗糙令人疑慮
在一九九八年末的兩個表演藝術評選活動──中國時報娛樂周報版的「一九九八表演藝術年度十大」，和3P表演藝術網路的年度戲劇大賞票選活動，就是非常明白的例子。
就評選的過程來看，兩個活動都相當粗糙。時報娛樂周報的評選是「從初選的三十多場表演中，決選出一九九八的年度十大表演藝術演出」，問題是：一整年的演出成百，如何從中挑選出初選的「三十多場」？這樣的篩選標準何在？由誰負責篩選？篩選過程中是否考量到表演形式、地域、製作規模的區隔？至於所謂的決選階段，只見最後的名單，和由不同評審分別撰寫的得獎原因，卻未見評審的討論過程，讓人更無法理解評審個人對於每一個演出的態度。而針對不同類型（專業）的這些演出，各個專業的評審彼此間如何互動的問題，讓我們對於這樣的評選過程更生疑慮。
相對於時報arbitrary（獨斷）的態度，3P的評選過程則完全只是另一個網路上的game（遊戲）：所謂的參考名單完全未經篩選，大小劇團掌握資源及創作意識的差異完全未被考量；雖然主事者號稱包括當年度所有戲劇演出，並且提供了網友提名的空間，但我們可以明白看出重（台）北輕中／南／東的現象。這樣旣不完整、又未經區隔的名單，不僅沒有任何參考價値，甚至完全扭曲了所謂票選／評選的意義與嚴肅性。而對網友完全開放的投票方式，主事者不僅未能提供任何票選（評選）的原則，甚至歡迎「運作」，再加上一些技術上的問題（如投票者的身份無法驗證、網路的普及範圍），使得這樣的票選活動完全沒有任何標準可言，評／票選者的資格與程度更是主事者所無法掌握。這些問題，其實相當程度地反應了網路的特質和局限，主事者所能扮演的角色極爲有限，當然只能以一種貌似公正開明、實則媚俗討好的姿態，任由沒有實質意義的票數，堆出觀衆第一的民粹假象。
看到口味看不到專業性
我們可以理解網路票選的沒有原則，但由專業人士評選的「年度十大表演藝術演出」只能呈現模糊錯亂的評選標準，就讓人難以忍受了。
從娛樂周報過去對於表演藝術的報導與評論來看，它向大衆品味靠攏的走向是非常淸楚的，但在這次的評選活動中，主事者卻標舉出「藝術完整度和對國內表演藝術影響度」的大旗，企圖爲過去一年的表演藝術發展作下結語。但一方面對於所謂的「完整度」與「影響度」的界定不夠淸楚（完整是指各個創作部門都達一定水準？不同的製作規模如何比較？影響是指票房、鼓勵創作、社會功能？）；另一方面，僅就筆者所熟悉的現代戲劇演出爲例，除了美國辣媽媽劇團的《特洛伊女人》（當代經典的重現與反省）對本地劇場界的震撼較無爭議外，無論是入選的《花季未了》與《天使不夜城》、《聽海之心》，或遺珠的《虛構飛行》與《A片看太多》，都未能爲我們釐淸評選標準：百老匯的歌舞劇就是台灣劇場的未來、和所謂專業的唯一標準嗎？《花季未了》「淚腺被一種吿別年代的幽微情節給打敗了」的傷感情緒，或者《聽海之心》的「求道淨化的靈修之旅」是我們在這個混亂時代中所需要的？作爲觀衆的我們應該因爲林亦華（《A片看太多》）的挑釁而自我反省，或者接受《花季未了》家常人情的撫慰？
簡言之，我們在入選與遺珠的評語中，看得最淸楚的其實是評審的個人品味，卻看不出一個可以串連整體的概念，更看不出眞正的專業性──尤其是所謂的評論。
時報「年度十大」的評審組成方式，也不難讓人有所質疑，其中最爲筆者所無法接受的是媒體記者接近半數的比例。國內大傳媒體記者身兼報導與評論的問題，早已引起許多爭論，此次兩位知名的媒體記者挺身參與，讓身爲專業評論的筆者不僅驚愕，更多不解。此外，分別來自音樂、舞蹈、及戲劇的幾位評審雖各有專業，但因爲人數過少，無法涵蓋本地劇場界的不同聲音，所評選出來的名單自然會受到質疑。
報紙廣大的發行範圍，和電腦網路的新鮮魅力，或許對於戲劇的推廣都會有相當的成效，但粗糙錯亂的票／評選活動對於這樣的目標絕無助益，只會讓創作與欣賞的專業知識與態度離我們更加遙遠，而諸如「年度十大」或「戲劇大賞」之類的標題，也只會讓許多努力創作經營的劇場工作者（包括所有在這些活動得到「肯定」的劇團與個人）、和支持愛護表演藝術的觀衆感到羞辱，對這個環境更加失望。
主辦者、票／評選者、獲獎者、落選者，都不可不愼。
文字｜陳正熙 國光藝校劇場藝術科教師
