第三屆「一九九九台灣國際音樂節」已於七月十五日落幕。今年的授課老師陣容堅強，他們除了指導參加音樂營數百位學員的演奏課程之外，也在連續十二場的密集演出中一一登場，呈現新竹所舉行的各音樂會中少見的盛況。
今年在新竹展開爲期十二天的「一九九九台灣國際音樂節」以「科技、音樂、新竹風」爲題，在科技重鎭新竹掀起一陣古典音樂旋風，鬧熱滾滾。
這次音樂節，邀請到近二十位來自美、俄、德、法等地資深敎授及知名音樂家，除了在一連展開十二場的音樂會上擔綱演出外，並指導參加音樂營數百位學員的演奏課程。
此次課程開放參觀，筆者穿梭其中數日，覺得敎授們大多頗認眞上課，只是學員程度參差不齊，要在短短十二天期許遠來的敎授們讓人人都有豐收，並不是件容易的事，這通常也是一般參加音樂營會發生的問題，再加上大多台灣學子只揣測少發問、吝於觀察卻埋頭就做的習性，多多少少可惜了這番師資。
夏夜星空樂音高潮疊起
不過對新竹人而言，十二場音樂會自是重頭戲。除了俄羅斯小提琴家維多．皮凱森（Victor Pikaizen）、鋼琴家拿賽德金（A.Nasedkin）、勒沃夫（B.Lvov）、帝耶夫（A.Diev）、陳宏寬、長號家貝格（M.Becquet）、低音大提琴家巴迪拉（O.Badila）等舉辦數場獨奏會之外，華裔小提琴家曾耿元並與羅斯托波維奇門生：大提琴家威連寇赫（D.d. Williencourt）及鋼琴家斯路斯基（B. Slutsky）合作演出一場鋼琴三重奏，音樂節的最後，諸位大師並結合了國內優秀音樂家，舉辦了銅管合奏音樂會及協奏曲之夜等大型演出。
新竹地區的愛樂者，早在音樂節開幕前就已頻頻詢問，深怕錯過了一場場音樂饗宴。可惜的是，幾場鋼琴獨奏並不如觀衆預期中的精采，尤其是其中這位據了解在上屆音樂節風評不錯的鋼琴家帝耶夫，頗讓大家失望。除了在上課時不甚認眞的情況，早在學員間傳開外，演奏會開出整場皆是小品的曲目，也略嫌敷衍。他演奏深度不足，但每每出場敬禮時，卻總是佇立良久享受觀衆不得不拍的掌聲，似乎是小覷了台灣觀衆的水準，也吃定了台灣觀衆的老實。這樣的大牌作風，著實糟蹋了主辦單位的用心。
「鋼琴三重奏之夜」將音樂節推上了第一個高潮：三位音樂家的水準、迅速培養起來的默契，以及對音樂的熱情、自信，將舒伯特的鋼琴三重奏降B大調之作品當中（註），帶有突破古典樂派之浪漫渴望──抒情、熱忱、寬廣，表現得頗爲傳神。而另一組德弗乍克f小調Op.65三重奏作品，在他們的合作下，陰鬱的情愫散布在空氣中，令聽衆爲之動容。
較爲美中不足的是，大提琴固定不穩，在演出過程中，發生幾次提琴下滑之驚險鏡頭，多少打斷了聽衆的興緻。另外，新竹師院的演奏會場並不大，三百餘位音樂營學員一落座，空位便所剩無幾，熱情湧入的觀衆塞滿了走道階梯，尤其終場時，獻花的聽衆必須手脚並用才得以穿越人群上台的景象，著實貽笑大方。
或有鑑於此，或因公共安全法，在音樂節最具盛名之大師─俄羅斯小提琴家皮凱森的巴赫無伴奏演出時，主辦單位限制了入場人數，使得多數提前排隊等候的聽衆，只能守在場外的大電視前，聆賞現場同步轉播。皮凱森的巴赫：風格分明、精緻細膩、琴人合一，成功的營造了一個漂亮的巴洛克殿堂，唯場外音響甚差，蚊蟲肆虐，讓人難以久坐只得落荒而逃。這樣的小廳、人數的限制、及狀況不佳的音響效果，眞可惜了大師們的演出，也委屈了諸多風聞而來的熱情聽衆們，當然亦辜負了各主辦及協辦單位推廣古典音樂的美意，所幸之後幾場大型的協奏、合奏音樂會皆能移到較寬敞的新竹縣立文化中心舉行。
宜古宜今的銅管饗宴
銅管協奏音樂會應是十二個夜晚high到最高點的音樂會，此次音樂節請的銅管師資陣容極爲堅強，天才小號手、巴黎歌劇樂團獨奏奧畢耶（Eric Aubier）、法國國立里昻音樂院和德國科隆音樂院長號敎授貝格（Michel Bec-quet）以及佛羅倫斯Fiesole音樂學院低音號敎授羅傑．波波（Roger Bobo），都是目前世界首屈一指的銅管演奏家，他們與國內諸多銅管好手一起設計的一場宜古宜今的音樂饗宴──無論是古典或現代的音樂均演奏得十分精采，或由於學銅管的人多半較喜樂、大方、開朗，因此營造出來之熱絡氣氛讓觀衆們極開心，終場時掌聲、安可聲不絕於耳，這是在風城所舉行的各音樂會中少見的盛況。
縱觀音樂節流程，除偶有遺憾外，大致說來還是不錯的，也確實在盛暑之中提供了風城諸多愛樂者學習及賞樂之好機會，期盼類似的活動能夠多多進駐風城，落實「科技、音樂、新竹風」的結合。
註：
據聞，這首作品是於貝多芬過世當年所作，並與貝多芬最後一組的鋼琴三重奏同爲降B大調。
文字｜劉乃榮 音樂工作者
