陳必先幾乎只在獨奏的樂段做彈性速度的變化與表情，只要是與樂團同時演奏的樂段，她絶不主導音樂的方向性與表情，完全由樂團發揮。這是很特別的詮釋，所以整個樂章讓人覺得非常地完整，沒有任何切割的感覺。
陳必先、康森與柏林廣播交響樂團
10月1、2日
國家音樂廳
來自德國的柏林廣播交響樂團是歐洲的頂尖樂團之一，十月初的兩場音樂會，讓台灣的民衆再次見識到世界一流樂團的水準與實力，他們不僅在交響曲方面表現出他們的精準與與衆不同的詮釋，在協奏曲方面，不僅是指揮以全力配合的方式尊重獨奏者個人的詮釋，連團員也重視獨奏者的音樂語法，自然地與獨奏者相呼應，類似如此精采的演出，在台灣並不多見。
更慢、更下沉的琴音
如果樂迷對上半年陳必先與台北愛樂管弦樂團合作的貝多芬《第四號鋼琴協奏曲》仍有記憶，可能會爲十月一日的《皇帝》感到驚訝；這個實力堅強的樂團，似乎激起了她更多未曾讓人見過的潛力與才華。當晚她的演出可以說是展現了大師的風範，第一樂章相當特別的詮釋，讓筆者感到非常地訝異與新奇；也許有人覺得她的琴音不夠明亮，但是很清楚地她的確是將琴音往下沉，甚至速度比其他的演奏家還慢，陳必先可能覺得這不是一般炫技的協奏曲，而是一首樂團與獨奏並重，或者並沒有獨奏存在的作品，所以她將鋼琴視爲樂團的一份子，很明顯地可以看出，陳必先幾乎只在獨奏的樂段做彈性速度的變化與表情，即使是連續上行的音型，如開頭的獨奏，一般的演奏家不會採用任意速度，流暢地奏出，但是陳必先採用任意速度「唱」出她所要的樂句，但是只要是與樂團同時演奏的樂段，她絕不主導音樂的方向性與表情，完全由樂團發揮，這是很特別的詮釋，所以整個樂章讓人覺得非常地完整，沒有任何切割的感覺，非常地一致。
盡情展現自我
第二樂章的慢板是陳必先音樂才華的展現，陳必先將速度放得非常地慢，音符一個個慢慢地流瀉出來，宛如珍珠般一顆顆地被串起，集結一段非常長的音樂線條，猶如在向聽者訴說一段故事，令人相當感動，每一顆音符在陳必先的指尖下，都是非常重要的旋律元素，她以相當流暢的方式組合起來；這個樂章幾乎是由獨奏家來主導詮釋，指揮讓陳必先完整地處理她的音樂，樂團幾乎僅以陪襯的角色烘托她的音樂內涵，讓她可以更完整地向聽衆傳達她的樂念。
相對於第二樂章如歌的詮釋，第三樂章的快板展現陳必先精采的演奏技巧，此樂章在在展現獨奏家的技藝，是不同於第一樂章的炫技樂章；在此，陳必先似乎擺脫樂團的束縛，盡情地展現自己，從前樂章的壓抑，脫繭而出，表現得非常精采，此時音色異常地明亮，也開始與樂團互相抗衡與競奏，讓人有一氣呵成之感。
陳必先的演出，尤其三個樂章表現出有別以往的詮釋與音樂語法，頗有新意，這顯示了這首名曲出現另一種思考方式，相較之下，隔天由康森（Mirijam Contzen）獨奏的孟德爾頌《小提琴協奏曲》就顯得較爲平凡。
不疾不徐的孟德爾頌
二日的聽衆可能是當日爲上班日的緣故，沒有前一晚的多，但是德國小提琴家康森仍然敬業。康森來台演出多次，前一次與北市交合作貝多芬《小提琴協奏曲》，是當今德國最紅的小提琴家之一，也被譽爲目前最有前途的女小提琴家之一，以康森二十來歲的年紀，拉出如此深刻的音樂已屬不易，但是前一晚的鋼琴協奏曲高水準的演出，不幸地削弱了她的丰采。
在孟德爾頌《小提琴協奏曲》之前安排韋伯的《魔彈射手》，是非常好的選擇，《魔彈射手》序曲充滿了浪漫主義的思維，在指揮布果斯的棒下凝聚了浪漫主義的氛圍，所以當康森拉出第一個音時，會覺得所有的感覺是延續的，康森是一位非常敏銳、細膩的演奏家，每一個音符都是經過她細心的思考之後才奏出，所以這首孟德爾頌協奏曲詮釋得很好，不疾不徐、不矯飾的演奏，完全不讓人意識到這是一首技巧艱深的協奏曲，加上指揮尊重演奏者的詮釋之下，完全是康森自然流露的演奏。
超齡的智慧
第一樂章一開始的樂句，往往早已決定演奏者之後的表現，康森將這一句表現得可以說是非常細膩，在上行與下行音型的躊躇之間，足以令人再三咀嚼；在快速樂段的部分，她仍是很從容清楚地奏出每一個音。康森演奏時並非屬於用力拉琴的激動派，她一向很平穩地演奏，但是不可置否的，她的琴音總是可以與樂團抗衡，且傳得很遠，這表示她運弓時很注意聲音傳遞的方向性，所以當晚她可以泰然自若地演奏，將非常旋律性的樂句奏得如此地清晰，也不會刻意賣弄她過人的技巧，自然得像是呼吸一樣。
第二樂章的演奏，筆者覺得她可能受到前一晚《皇帝》第二樂章的感動（筆者在前一晚見到康森聽這場音樂會），或是巧合，她將這樂章的速度放得更慢，且連續地運弓將旋律線條拉長，與陳必先詮釋的《皇帝》第二樂章有異曲同工之妙，但是比起陳必先，康森還是中規中矩了一點，沒有那麼多的彈性速度。最令人感動的是第二樂章連接第三樂章時的過渡樂段，她處理得非常精采，音型的反覆，原本就會讓人覺得猶豫與躊躇，但是她的詮釋更增添幾分無奈；一進入第三樂章的快板，康森馬上表現出輕快活潑，帶幾分嬉戲意味的演出，與第二樂章及過渡樂段形成極大的對比。
康森的演出，以她的年紀而言算是有超齡的表現，但是陳必先的人生閱歷豐富，所以音樂較爲深刻。陳必先的音樂是她生命的告白，這是她令人感動之處，也是康森所不及的。
下半場的布拉姆斯《第一號交響曲》是一首艱深的作品，柏林廣播交響樂團的表現果然不愧是德國樂團，在浪漫神秘的樂音之下有著極爲深沈的詮釋，第一樂章的詮釋將布拉姆斯嚴謹外表下深刻的情感表露無遺，接續不斷的樂句，連接成極長的旋律，像似樂章結束樂句才終告結束，指揮的功力在此完全表露。
連續兩天的音樂會，筆者頗受感動，不只是柏林廣播交響樂團的實力，感動的是每一首作品，指揮都有獨到的見解，且尊重獨奏家個人的詮釋，不加以干涉，這對於在場的聽衆而言，是一種尊重，也可以看出德式的謹愼態度與嚴謹，値得國內習樂者做爲借鏡與思考。
文字｜賴惠娟 國立藝術學院音樂學研究所研究生
