PAR 表演藝術雜誌

姚淑芬以古典芭蕾起家，一九八八年起陸續獲得獎學金赴加拿大、紐約習舞，其間參與河岸藝術節（Riverside Dance Festival）等大型演出，獲得舞蹈界相當的好評。姚淑芬於九五年回國，教授舞蹈課程與創作，並持續創作至今，並受邀爲多個舞團及小劇場演出擔任編舞及訓練工作，包括組合語言舞團、舞蹈空間舞團、亞洲青年編舞營，以及爲河左岸劇團編舞等。九九年教育部舞蹈獎助赴巴黎國際藝術村一年。

在累積了相當豐厚的經歷之後，姚淑芬去年八月從巴黎回來之後，終於成立了一個自己的舞團──「世紀當代舞團」。舞團新創，創作火力十足，繼《走出．出走》、《PUB，怕不怕》兩齣作品之後，姚淑芬又以每人每天生活所環繞的「床」爲舞台，捕捉現實與夢境之間的人來人往、孤寂焦灼與愛慾情狂。

在二十幾張床之間跳舞

如果你愛跳舞，一個輕輕轉身都是舞動；如果你是生活的舞者，便無處不可轉身飛舞，包括你作夢的床墊上。

從紐約到巴黎地鐵行回台北的都會酒吧，編舞家姚淑芬這些年像個現代遊牧民族般，在世界各大都會裡流浪、生活。對於旅人來說，旅程無論延伸到何處，路途飛揚或孤寂，有一張床可供歸返歇憩便是最好的慰藉。正是這份對床的特殊情感，進而對於他人的「床事」的好奇，觸發她創作《孵夢》的靈感。

舞台上二十個彈簧床墊平放或直立，在約莫十個小品段落之間頻頻調度，像是積習難改的搬家衝動；舞者四男三女要克服甚至利用床墊的彈性，在堆疊的床墊中央翻滾糾纏、在床墊邊緣彈跳對峙、在沒有床的地方夢遊流浪。床墊之外，懸垂而下的鞦韆擺盪，白色的蚊帳飄忽，床上有影像浮動，再加上流動的舞蹈語彙，都賦予舞台夢境般的氛圍。

夢境之外，依附於床上更多的是有關於性愛、暴力、性別權力等，諸般溫柔而殘酷、美麗也醜陋、既虛構又真實的生命情境。姚淑芬透過所擅長的高難度雙人舞，兩位舞者在三張床墊上繁複交錯地彈跳，此起彼落猶如雲霄飛車。此外，她也擅長用生活化的表演與角色，來呈現微妙的人際關係以及床所隱喻的現實焦慮。由床墊區隔而成的房間裡，私密的床第生活曝現；嗜睡症的少女折疊著一件又一件的床單；而失眠的婦人在床單一角，以緩慢速度縫上無法入睡的痛苦。《孵夢》在舞蹈之外散發出一清淡的戲味，形式複雜的編舞與生活的況味兼而有之。

姚淑芬擅長發展複雜精密的雙人舞，穿插於群舞之中，從《堕落天使》到最近的《PUB，怕不怕》、《孵夢》都可見到這樣的特色。雖然有古典芭蕾、現代舞和接觸即興的背景，但在美式的純肢體、理性、機械化風格之外，她更感興趣於歐洲舞蹈所散發的生活、感性和人文氣息，因此她喜歡自日常生活取材，表現細節和感受，特別是人與人互動的諸般面貌、情感的流動拉鋸以及權力的此起彼落，雙人舞正是一極佳的探索形式，反映在現階段的舞作當中，便可見較強的戲劇張力，擺盪在靜默的此刻卻預感對峙即將到臨。

每次入睡是一次和死亡的約會

「每次的入睡彷彿是和死亡的一次約會，而每回的甦醒便宛若新生。」對於姚淑芬而言，床是一艘引她往返於死亡與生命之間的渡船，那麼其他人是怎麼看待他們的床呢？

爲了滿足這份好奇，作品在舞蹈之外加入了記實的影像，由紀錄片《百萬大作戰》的導演黃思嘉執掌。找來包括男人、女人、老夫妻，甚至一位幻象機師等約二十位受訪者，述說有關他們的床的種種感想和秘密，私密床榻曝光的同時也呈現出床的豐富隱喻。觀衆在開演入口便會觀賞到這部影片，而演出末了影像會投射到觀衆席上的床墊，如此運用影像與異空間擴展表演時空，並製造三度拼貼的視覺效果，期待能激發出新鮮的觀舞經驗。

二十個床墊再加上觀衆席上的床墊，對於編舞者處理調度場面，或舞者肢體對抗地心引力，甚至對演出經費預算來說，都是充滿刺激的挑戰。期待《孵夢》的床墊或可帶給觀衆孩童跳躍床墊般的冒險愉悅。

特約採訪｜楊婉怡